| 论松阳高腔唱腔曲牌的表现方式 |
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;的戏曲表现形式，烘托出陈真姑对难中之人的心理期望和强烈期盼的把握，让人物的感情得到充分的释放，情节动人心弦。
2.字少腔多
字少腔多的唱腔形式，在松阳高腔中也有所表现。其旋律委婉曲折、起伏跌宕，反映了戏曲唱腔抒情性的特色。如例3［5］选自《夫人戏》中的唱句：
例3
例3从去学法的“法”字上开始进行4小节的拖腔，旋律抒情跌宕，起伏悠长，表现了剧中主人翁陈真姑决心去学法，抒发出对“学法”之后要解救广大的黎民百姓于灾难之中的强烈意志和内心情感。
从上述例2字多腔少和例3字少腔多的对比变化方式中，可以看出剧中人物的心里期盼与感受，唱句让剧情及人物内心情感得到充分的表现，文词典雅，音乐动人心弦。
（三）唱腔与唱词内容的协同演唱方式
倘若人物感情激烈奔放或戏剧矛盾尖锐激化，那么其唱腔旋律跳动会更大，唱句中行腔与唱词形成强烈的起伏变化，节奏和速度也随之强烈变化，在这种情形之下多采用自由的散板节拍，体现出戏曲唱腔戏剧性的表现功能。如例4［6］［水红花引子］ 曲牌和例5［7］［一字调］ 曲牌起唱时的散唱部分：
例4：［水红花引子］
浮桥分别两泪交流
（选自《合珠记•浮桥赠珠》）
（正旦）王金贞：吴陈俊 演唱 （正生）高文举：吴关仲 演唱 刘建超 记谱
（旦、生齐）［水红花引子］
例5：［一字调］
妹妹双双去
（选自《赐神剑•四姐自叹》）
（正旦）张四姐：李仲胜 演唱 刘建超 记谱
想起游朝之事 ［一字调］
例4及例5表现了剧中主人翁夫妻分别、姐妹分离时的那种生离死别、悲感交集的特定情境，展现了人物内心情感的强烈迸发和剧情矛盾的激烈冲突，体现了戏曲唱腔的戏剧性效果。
综上所述，松阳高腔唱腔曲牌正是通过行腔与唱词之间不同的结合方式，形成唱句中行腔与唱词之间的对比变化，来增强戏曲唱腔的叙事性、抒情性和戏剧性这三大表现功能。
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