| 论松阳高腔唱腔曲牌的表现方式 |
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力。松阳高腔的唱腔来自于唱腔曲牌，由曲牌提供的唱腔，有曲牌固定唱腔的一面，也有为适应烘托人物与剧情等发展需要而进行曲牌变化的一面。如在某些特定的戏剧矛盾冲突的情节中，安排对比性强或较强的唱腔曲牌，来突显戏剧矛盾的起伏冲突，从而增强戏剧性效果。在这方面，松阳高腔唱腔曲牌往往会运用唱句句式间旋律高低对比变化的手法来体现，这也是松阳高腔唱腔曲牌演唱的常用方法之一。如例一选自《鲤鱼记•送茶招亲》中的唱腔曲牌［驻马听］［3］。
例1：［驻马听］
上拜天下拜地
（花旦）鲤鱼精：吴陈俊 演唱 刘建超 记谱
（注：例中“↓—↓”为甩腔，“↓— ”为帮腔，下同）
上例中的第一、四唱句与第二、三唱句形成唱句句式间旋律高低的对比变化，表现剧中人物鲤鱼精在极为激动的状态下，急促求爱的特殊情感， 将鲤鱼精沐浴爱河，渴望过上人间生活的内心情感，通过唱腔曲牌句式间旋律高低的对比变化毫无保留地释放出来。 中国论文联盟*编辑。在一般的剧情情境中，唱腔曲牌［驻马听］是没有这么多的高音的。这就是松阳高腔唱腔曲牌为适应剧情发展及人物表现的需要，而对原曲牌进行加花点缀，改变原曲牌唱句中的某些旋律音，形成句式间旋律高低音对比变化的演唱方法。当然，这种变化唱腔曲牌的方法，是在不改变该曲牌原有甩腔、帮腔、衬腔的调式、调高及其相关演唱风格的前提下进行的。
（二）唱腔旋律疏密的对比演唱方式
众所周知，戏曲是一种综合艺术形式，音乐与文学的紧密结合，构成了戏曲的唱腔。松阳高腔唱腔曲牌亦是如此。一般来讲，松阳高腔唱腔曲牌唱句中行腔与唱词之间的结合方式，概括起来主要有以下几种：
1.字多腔少
字多腔少的唱腔形式，在松阳高腔里具有代表性。其旋律平直简朴，体现了戏曲唱腔叙事性的特点。如例2［4］选自《夫人戏》中的唱句：
例2
例2表现了剧中主人翁陈真姑遇见难中之人时，送给法书劝其勤奋攻读，以护法文并为黎民百姓排忧解难。这主要唱句采取了字多腔少的形式，唱句似有“滚唱&rdquo上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页 |
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