| 浅析影视作品中设计美学的体现 |
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差。当这两种色彩的冲突在同一画面出现时，有力地诠释出了爱的力量，如在灰色调的灾民队伍中飘过的红旗；昏暗的排练剧场挂起红灯笼；灰白的遗像前摆着鲜艳的西红柿，这一点点的色彩打破了大片灰暗色调的沉闷，这种视觉的冲击力，就像寒冷的冬夜里生起温暖的炭火，让人感受到爱和希望。
“明暗对比”关系能够最大限度地表现极端的感受，如恐惧、惊悚等，同时也可以转化为安详与纯净。影片中大地震发生时，大面积黑灰色的运用让人感到恐怖，电线断裂迸射出刺眼的火花使人颤悚；元妮和方达烧纸钱时，满眼的暗蓝衬映着纸钱燃烧的火光，流淌着无尽的悲痛；一只写着“感恩”字样的灯笼，从同样满眼暗蓝的夜空中缓缓升起，同样的对比在这里却显得温暖感动，充满力量。
影片最后，元妮一家去上坟，一片白色墓碑，一群穿黑色衣服的人，在隐隐伤痛中，心灵得到洗礼与升华。随之的一片纯净的蓝色天空，轻轻荡漾的绿色水塘，这种和谐的色彩打破了整个影片色彩的强对比，走向澄澈与祥和。
二、画面切换的节奏对比
平缓放松与紧张冲突交替出现，使观众的情绪像波涛海浪，此起彼伏，刚刚落下的心马上又悬起。
影片中画面由熟睡的小女孩那恬静可爱的脸庞，过渡到鱼缸中不安游动的小鱼，一下切换到地震发生时屋塌楼倒，尘土弥漫。灾难的突然降临，无法预知，让人惊慌失措；画面从清新的加拿大郊外风光，切换到电视里播放的汶川大地震的惨痛场面；方登的养父走入女儿清新的校园，走进充满阳光的宿舍，瞬间切换到一片惨白的医院里及养母的病床前。画面的节奏就这样一松一紧、一缓一急地发展着。形成一股强大的冲击波，直接射入观众心灵的最深处。
三、情节反差的对比
影片开始时一派小城繁荣、喧闹的生活场景，很熟悉很亲切。那天下午，妈妈元妮和两个孩子有说有笑地坐在新买的电扇旁，微风轻抚着他们喜悦的脸，显得那么恬静和舒畅；那天傍晚，爸爸搂着这姐弟俩，两个孩子顽皮地在爸爸胳膊上画手表，一切都沉浸在温暖和幸福的氛围中。这种幸福的天伦之乐在平时可能是淡淡的，像温暖湿润的空气浸润着家里每个人的心田，但在灾难的边缘就显得每分每秒都那么弥足珍贵。
夜渐渐深了，那样的静谧，忙碌了一天的人们进入香甜的梦境里，突然天边映出了血红的色彩，随着震天巨响，一切的温馨和美好顷上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页 |
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