| 论马华后现代文学的文体转向 |
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设小说。这篇文本由三篇剧本组成，每篇剧本的后面又加插了若干条简短的剧评，实际上作者便是通过剧评制造他的后设语言。这些剧评/后设语言又没有一个统一的口径，彼此之间互有矛盾。有些剧评称赞剧本写得好，但是有些剧评则贬斥那些剧本，甚至作者本身自我嘲讽、自我解构，形成了相当逗论文联盟wWw.LWlm.coM趣的文本现象。例如以下的这段剧评:“演员性格不明朗，尤其是潘雨桐的塑造更是败笔，好象除了会喝酒，也没什么好干的，成了剧中的龙套。听说他已文思枯竭，写不出小说了。本来嘛，纯属虚构的故事，哪来那么多灵感?也罢，趁早改行卖云吞面去。”[11](P173)作者这样的自我解嘲，实际上带有一定的象征意义。他直接或间接的批判那些所谓的军事强国或经济强国，总是对自己的过去或现在的不合理行动粉饰漂白，缺乏反省的能力。
除了《纯属虚构》，潘雨桐还有一些元小说文本，例如《纽约春寒》与《我爱沈苓》。相比之下，这两篇文本的后设手法比较典型了。也就是后设作者经常所用的作者/叙述者与读者、作者/叙述者与小说人物、小说人物与读者的对话等。
论文联盟*编辑。潘雨桐在文本中交代了他怎样写成以上这两篇小说:“那时我在纽约长岛，听殷以诚天天说，天天讲，我就写了《纽约春寒》。”[11](P50)这是与读者对话的后设语言。另外，在《我爱沈苓》中，潘雨桐则让小说人物沈苓呼之而出和作者抬扛，不认同作者对她的刻画?对她故事的那套叙述(小说人物在传统上是“受造物”，和作者的“造物者”的角色有天地之别)。沈苓的据理力争，使她成为潘雨桐小说里头最有性格的女性人物。且看文本如何具体描绘这情景:“(沈苓)‘世间的事有公平吗?你横笔在我身上的刻画公平吗?’(潘雨桐)‘对不起，我没想到这些问题。’(沈苓)‘所以，你完完全全虚构。’(潘雨桐)‘我只是作了一些剪裁。’(沈苓)‘剪裁?你描述的是另一个体。’(潘雨桐)‘我……’”[11](P65)小说人物与作者潘雨桐的抬杠，不同意作 << 上一页 [11] [12] [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19] 下一页 |
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