谈用色彩恒常性思维改进水粉画写生技法

　[摘要]分步处理物体固有色、光源色和环境色的写生技法能够降低学生受到的“色彩恒常性”影响，并能避免传统教学中将三种色彩关系混在一起的复杂调色和绘画过程，从而快速提高他们的水粉画写生水平。
　　[关键词]水粉画写生　色彩恒常性　固有色　光源色　环境色
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　　 “色彩恒常性”是指不管光源的条件如何改变，人类的视觉始终认为物体的色彩是恒定不变的。受“色彩恒常性”影响，很多初学水粉画写生的学生所画的物体是单色的，即画面只体现了物体的固有色，而忽略了光源色和环境色。笔者在长期教学实践中摸索出一套新方法让学生更容易、更快速掌握水粉画的色彩，取得了很好的效果。
　　
　　一、固有色的构建
　　
　　通常认为白色阳光下物体呈现出来的色彩效果总和就是固有色。但是，每个物体除本身的固有色外，还受到“光源色”和“环境色”的影响。如何准确观察、把握和呈现“固有色”就是画好水粉画写生的基础。
　　1．固有色的观察。每个物体在正常光线的照射下，根据素描关系都有三大面，而灰面就是我们要找的固有色的位置面。为了更方便观察物体的固有色的色相，我们可以通过色彩扫描的方法：单手握拳，拳的中间留个小孔，把拳头的小孔对准物体的灰面；这时，从小孔看到的颜色就是我们要找的固有色。
　　2.固有色的调色。观察出物体的固有色的色相后，接下来的工作就是在调色板中调出相应的颜色，这一步的基本要求就是必须要调准。如果你看到的固有色是深红而调出来的是玫瑰红，那画在纸上后是没有任何意义的，前面花的所有工夫也变成了无用功。另外也要注意，固有色是个中间色，水粉的水分控制要适度，不宜太干或太湿。
　　3.固有色的上色。完成固有色的调色后，就进入上色的步骤。上色时把调好的色彩在各个物体的固定位置用大的画笔尽快地薄涂，此刻不要考虑形体与笔触，只要根据物体的形状大胆挥洒就可以了，但是务必需要将画面中的每个物体涂满 。在所有物体完成固有色的上色后，整个画面就被色彩填满了，从而摆脱了纸的亮白表面。有了色彩的

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