以坚实与细腻的名义（评论）

　十年前，谢梃的中短篇小说集《想像中的风景》被中国作协收入“21世纪文学之星”丛书，我受省作协委托写一份推荐意见，记得当时我曾这样写道：“谢梃善于汲取各种文学潮流和流派的探索成果，融入自己的小说创作-”现在想来，这差不多是一句废话：任何一个作家都不会排斥这些成果，否则，文学流派的存在将失去意义，在其终结之后变成文学肌体上的一个钙化点-大半个世纪前伍尔芙就说过：
　　“(在文学创造上)我们所能做的一切就是保持时而在这个方向上，时而在那个方向上梢有进展，而且，如果从足够的高处观察，这整个的轨迹还具有一种循环的倾向。”
　　于文学创造是如此，于作家本人的成长大约也是这样，谢挺初涉文坛是在1987年前后，那个时候以话事话语革命为先导的先锋小说正声名显赫，其成就已经超越文本实验，拓展出前代作家无可比拟的精神向度和洞察力。谢挺的第一篇小说《艮》，论文联盟*无论是话语方式、想像方式还是价值判断，都打着先锋小说的印记：那时候，文学的形式探索大有顺我者昌逆我者亡之势，小说被“弄得乖张而深奥，哪怕是一个短篇，都必须经过专业的玻解才能够被阅读”(谢有顺)；也就是说小说在诗歌还来不及宣称“诗到语言为止”的时候，已经在这样行动了：不过，谢挺似乎不那么激进，他不忍心让生活图景被话语的自我指涉所遮蔽，宁愿让它们各得其所，固此，他既没有刻意颠覆故事，也没有着意营造语言图景，在《艮》中，这两者携手完成了叙事任务；这里还有一个更重要的因素：谢挺一向“不太愿意自己的习作中藏着别人的影子”，尽管先锋小说家所创造的成果在当时的影响尤所不及，他还是要寻求自己所中意的叙述方式。
　　诗人总爱表述自己的诗现，小说家则很少讨论，这并不说明小说家没有一种可以称之为小说观的东西，在我的印象里，谢挺从来没写过让人感到艰涩的小说，或许这就与他的小说现相关：从《最后一夜》和《那边》我们大致也可以体会到谢挺对小说这种文学样式的理解，这是两个相当精致的短篇，叙述的都是当代纷繁世界某一偶在的生活事件，精神贫乏、价值混乱是两部作品主人公的共同境遇，一如谢捉其他的作品，这两部小说中都有一个自成意义

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