谈音乐表演登台瞬间心理

　摘要:在音乐表演艺术实践中,登台瞬间心理的调节与控制对每场艺术活动的演出成败起着至关紧要的作用。如何使每次临场表演都成为具有一定即兴性和创造性的表演,是每位音乐表演者孜孜不倦追求的境界。本文从音乐表演美学的角度,就登台瞬间阶段的心理状况来阐述自己对这一认识的看法。
　
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　　众所周知,音乐表演的整个活动分为表演前的准备阶段、登台瞬间、表演后的总结检查三个阶段。这三个阶段实际上是再次表演前的准备阶段的一个组成部分。在每一个阶段中,都有一些需要着重解决的美学问题,本文就登台瞬间阶段从心理状况角度来浅谈自己的认识。
　　音乐是一门时间的艺术,也是一门表演的艺术。音乐表演是使一个既定的声音结构规定实现为现实可感的声音组织体的过程,是音乐作品转化为实际听觉或视觉欣赏过程的一个重要环节。任何音乐作品不经过登台表演这个环节将作曲者的构思呈现于听众耳中,这个作品将无价值可言;任何表演者,不经登台表演这个环节将精湛技艺及自我风格表现于观众眼前,这位表演者将不为大众所认同、接受。正如德国著名音乐家巴赫(J.S.BACH)所说:“完美的表演是由什么构成的呢?……就是通过演唱或演奏使人的耳朵能够领会到作品的真正内容和真挚感情。”[1](P.3)任何音乐表演都是转瞬即逝的一次性过程,不能重复,也无可补救。所以如何在每次临场表演中都能把平时的积累发挥到最好的水平,是必须加以重视和解决的问题。
　　
　　一、音乐表演中的情感
　　
　　演奏或演唱中作品所表达的真是作曲家本人的感情吗?是作曲家所体现的他面对的客观对象的感情吗?指挥家小泽征尔曾形象地比喻说:“我的工作有点象交通警,对于交通警来说,只要掌握红、黄、绿三种颜色,对于我来说,却有更多的色彩。举例说,总谱上的标志是优伤,但是几分优伤呢?哪种优伤呢?内在的、暗淡的,或者仅仅是愁眉不展呢?作曲家没说明,我只有自己去判断了,这就是我的专业。”[2](P.67)因此,如何正确地再现作曲家的情感,把作曲家的心灵世界呈现给听众显得尤为重要。正如小提琴家梅纽因所说:“演奏者的任务在于建立乐曲与演奏者自己的

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