| 论歌唱艺术表现的协调与平衡 |
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现不同的音乐效果。音色、力度的变化主要是根据歌曲内容情感而形成的。另外，由于歌唱音色和力度只是歌唱艺术表现情感的基本手段之一，因此，尽管人们已经在音色、力度方面取得了某种程度的协调与平衡，却并不意味着歌唱者已经在歌唱艺术的情感表达方面获得了相应协调与平衡。惟有当歌唱音色与力度、歌曲作品所规定的情景意境、情感情绪、思想内容相互协调、相互交融、相互统一，音色与力度的变化符合情感意境的发展、演变的逻辑时，才能促成整个演唱过程的协调与平衡。
歌唱的外在表情与内在情感之间的协调与平衡是歌唱艺术表现的重要方面。它与歌唱艺术的舞台表演紧密关联。在歌唱艺术表演中，歌唱者的情感表达方式主要有：1、借助嗓音歌唱音响的音色、力度、节奏、节拍、旋律、唱词等诸多音乐因素的声响变化，传递情感情绪信息；2、借助演唱者的面部表情和形体动作的变化传递情感情绪信息。在这两种形式中，前者的物质形态是歌唱者的嗓音，它作用于听者的听觉感知器官；后者的物质形态是歌唱者的身体动作，它作用于听者的视觉感知器官。歌唱者在这两种表达方式中，任何一个微小的疏忽都有可能导致协调与平衡的破坏，导致艺术表现的挫折或失败。
歌唱艺术并不是单一、孤立的体系，它是集哲学、生理学、语言学、艺术美学、心理学等于一体的艺术。这种内在要求，必然规定了歌唱者在歌唱艺术表现中的生理运动、演唱技巧、心理素质、音乐作品的内容、情感的表达等方面的，必须有协调、平衡有机的统一于整个歌唱艺术表现过程之中，只有把这些因素有机地融为一体，用有限的时间和空间来表现无限的艺术魅力，塑造出鲜明、生动的艺术形象，陶冶人们的情操、震撼人们的心灵，将歌唱艺术升华到一个自然、完美的境界。
参考文献：
[1] 马秋华：《歌唱演唱艺术与思维》，《中国音乐》，1999年第3期。
[2] 薛良：《歌唱的艺术》，中国文联出版公司，1997年版。
[3] 赵梅伯：《歌唱的艺术》，上海音乐出版社，1997年版。
[4] 金永哲：《学习声乐和演唱中歌唱心理的作用》，《中国音乐》，1999年第3期。
[5] 郭亨杰主编：《心理学——学习与应用》，上海教育出版社，2001年版。
[6] 韩勋国：《怎样运用歌声传达上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页 |
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