当艺术遭遇电视

　论文联盟www.LWlm.coM最近，我接到一些家长询问，家里孩子想学二胡，该拜哪位老师才能少走弯路。我问问这些家长有没有心仪的“目标”，他们兴致勃勃地举出一大串诸如宋飞女士、陈军先生等人。我以为这位家长已对这些老师有了足够的了解，如：创作经历、成名曲、演奏特色等等，那么若真能拜到这些名门之下，亦是件不错的事。然而当我问起他们为何想让孩子拜此人为师时，他们说“在电视上老能看到他（她）”。
　　我又问他们是否愿意选择教了我十多年的两位老师时，他们先是表示了感谢，继而耸肩抱歉道：“没听说过这两位。”我只好解释一番。“一位是中央音乐学院民乐系主任，另一位是空政歌舞团国家一级演奏家，也是迄今为止唯一一位在维也纳金色大厅开独奏音乐会的中国民乐表演者。”
　　奇怪，十六七年前，当一些艺术家还未像今天一样频频亮相屏幕时，我父母又是如何找到这么好的两位老师教我学琴的呢？现在一些所谓的艺术家，在电视上频繁曝光给人授课、做评委，可他们每天在家能抽出哪怕仅仅一个小时练练基本弓法和练习曲吗？
　　近年来有关大众文化的讨论中，许多人对知识分子与传媒的关系产生兴趣。讨论到最后，所有的问题似乎又都归结成了一个：知识分子能不能上电视？学者时统宇认为，知识分子拒绝电视应该是指拒绝电视的商业化和庸俗化。但是，知识分子，包括可以称作“大家”的知识分子不应拒绝将电视作为一个工具，为私利而不是艺术的工具。
　　中国的传统艺术需要普及，谁都无法否认，在权力与商业逻辑的两面夹击下，艺术在电视上的呈现方式已失去了当初的纯粹天然，而艺术家的思想更是在这条电视传播之路上踽踽独行，举步维艰。
　　皮埃尔•布尔迪厄在《关于电视》中提到，上电视的代价，就是要经受一种绝妙的审查，一种自主性的丧失，其原因是多种多样的，其中之一就是主题是加强的，交流的环境是加强的，特别是讲话的时间也是有限制的，种种限制的条件致使真正意义上的表达几乎不可能。拿音乐教学节目来说，从幕后到台前要经过“审查——排练——过滤——现场—&mda

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