| 当代中国艺术一道绚丽的心线 |
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不去的心色，编织进赏心的画面里。此时心存的影像会泛起一张张美轮美奂的图影。这些让众人阅丽的画卷中便有吴冠中先生的作品，每次我都会将眼中的景色与吴先生的画剪接在一起，绘印出醉人的富春山居图来。
吴冠中先生有着让人闻道供香的能力，他的作品总有引领你跟随他深游的感觉。在众多的艺术作品中，他的色彩、他的线条、他的形式都会先声夺人。吴先生的画作题材广泛，涉猎的范围非常的广。从江南的莲塘到东北的林原，从南疆的葡萄到黄河的莽原，可以说是名山大川，尽收眼底。
自古才子多激荡，吴先生也莫过如此。青年的他以学工的身份华丽转身，在法国衔取了艺术圣殿的宝座。法兰西艺术教育可以说孕养并形成了吴冠中艺术的胎盘，在这个空间里，他吸吮着自由的养分。从而变现出以形式美为先的理论体系。他与同时期在法国求学的赵无极、朱德群，统称为“留法三剑客”。
身处艺术表现自由的法国，吴冠中怎么也没想到他回归以后的路是那样的颠簸。60年的归国教学和艺术创作，吴先生也算是成绩斐然。他培养了、扶持了一大批的艺术青年，为他们铺路搭桥，尽心尽力。在艺术实践的路上吴先生可谓“毁誉参半”，每次他的演讲过后都会招致美术界的一片声浪。命运似乎注定吴冠中就是中国当代艺术的药捻子，只要他有动作，美术界的火药桶就不会平静。这些论战在我看来正是中国艺术界和美术界的一桩好事，因为有争鸣与碰撞，我们的艺术才能有发展和进步。正是几十年的论战，才有了当今艺术圈、美术圈的百花绽放，吴先生的药捻子的作用可谓居功至伟。
吴先生深梦也许会想到，在他身后的中国艺术界、理论界依然抓住他不放，论战依旧，我想这也许正符合先生最初的心意。艺术评论家贾方舟先生一直珍藏着吴先生给他写的十几封信，他印象特别深刻的一封是1991年2月1日吴冠中写给他的：“我来日无多，我将仍奋力攀向我将跌死的高点。前不见古人，后不见来者。文章千古事，得失寸心知。”读过先生的心绪文章，我们可以有庖丁解牛的路数构架，明解了吴先生的良苦心意。
在当今中国美术界争鸣的视点很多，为什么总是在吴冠中的论断上轰然有声呢?熟悉美术领域的人都知道，法国、俄罗斯、日本的绘画艺术一直对中国的近、现代的绘画有着深远的影响。加之本土的传统水墨画派的根深蒂固，各派之间的纷争也从来上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页 |
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