| 重返小说写作的“历史现场”(一) |
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写城市就是下岗失业，拆迁自焚；写大学生就是北漂蜗居；写女人就是做小三嫁豪门；写科幻就是全球污染，世界末日。这是对当代生活一种非常狭窄的类型化想像，这里面透露的是对当代生活的不信任，因为不信任生活的丰富和广阔，所以就把对生活的想像建立在一些具有“传奇”和“符号”的类型上面。与此同时，在对当下生活的这种不信任中，产生了一种把“过去”魔幻化的冲动，比如最近出现的一些长篇小说，都把目光投向遥远的“历史”，希望通过对过去生活的重置来阐释当下，我想说这是一种缺乏面对当下生活勇气的表示，对“过去”的设置无论如何事无巨细，穷形尽相，它都无法和当下的生活进行无缝对接，写作和当下生活的鸿沟会越拉越深，最后甚至会掩埋掉整个写作本身，对于目前占据文坛主流地位的作家来说，尤其需要警惕不能堕入这种怀旧式的写作中。最后，在这样的写作和阅读语境中，当下生活被“消费化”了。“消费化”既指读者对于小说的阅读接受不再有美学上的震撼和冲突，而是完全“认同式”地接受小说描写的一切，读者在小说中不想也无法升华自我，小说与读者保持了一种少见的含情脉脉的关系。与此同时，在这种“读者的幻觉”中，写作者不是去引导、塑造读者的趣味，而是拚命迎合读者的想像，于是，一种互相宽慰的、自欺欺人式的“当代生活”就在作者读者的合谋中被“批发生产”出来。
我想说这些都可能构成当下生活的一部分，但并非当下生活的全部，或者说这些可能只是当下生活最表面的一部分，同时也可能是最虚假和矫情的生活。如果作家服膺于对生活的这种表层的想像，在写作中不去刺破这些表象生活的泡沫，就不可能创造出另外一种“生活世界”，而这一点，恰好是严肃小说必须秉持的最重要的品质。
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