美学视域下的当代中国民族声乐艺术

 我国民论文联盟http://wWw.LWlM.cOM族传统声乐从产生伊始就深受民族传统声乐审美的影响，民族声乐经过漫长的发展，逐渐形成了在儒道音乐美学思想基础之上的中正和谐，天人合一的古代声乐审美思想。进入近代以来，随着西方音乐美学思想传入中国，在秉承传统音乐美学思想的基础上，吸收了西方声乐美学思想中的积极性的因素，兼容并蓄，逐步形成了具有中国独特性质的声乐美学特征。
　　 一、当代民族声乐艺术的美学特征
　　 我国当代民族声乐艺术的美学特征集中体现在声乐创作与表演上的情感化以及声乐审美群体的大众化两个方面。
　　 首先，声乐创作与表演的情感化。我国当代民族声乐艺术虽然广泛借鉴了西方声乐艺术思想，然而其本质上却始终坚持以情为先的声乐艺术思想。在声乐艺术之中，声乐艺术创作是一个由客观到主观的情感体现与再创造的过程，文学语言与音乐语言相互限制、交融而成就了声乐艺术作品。正在这种再现与再创造过程中的相互作用，彼此交融与相生影响到了我们对声乐艺术的审美感受。声乐艺术作品中对词曲关系的处理则体现着一个音乐人的音乐观念定位，也即他对音乐概念的理解，比如莫扎特就认为歌词是音乐的仆人，是为音乐所服务的，所以他们歌剧创作就以音乐为主导，而歌词则居于从属地位，服务于音乐的需要，这也就是说，歌词如果与音乐理念有所冲突，为了维护音乐理念的和谐完整，必然要对歌词有所损益。而事实上，好的声乐作品，在歌曲的旋律上和歌词的语调感是要具有很好的契合的，声乐的其他审美特征都要以此为出发点。
　　 其次，声乐审美群体的大从化。声乐艺术的表演是传播已有的声乐作品的情感的最直接途径，声乐的魅力不仅体现在它的美学特征上，而且在于人人都可以唱歌，人人都可以通过歌曲来表达自己内心的情感。歌唱技能是为更好地表现情绪和交流情感所必需的，优美的歌声和真实丰富的情感共同体现歌唱的艺术。
　　 二、美学视域下的当代中国民族声乐艺术审美观
　　 在民族艺术审美标准上，我国当代民族声乐艺术追求“词情、声情、曲情”兼备的艺术境界。所谓“词情”是指词作者借由一定的声乐语言，描绘出声乐作曲家内心所独有的特殊的情感体验以及对外在世界的客观反应、感受

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