美声唱法与通俗唱法发声机理比较研究

歌唱发声机理研究源于论文联盟http://wWw.LWlM.cOM美声唱法，这一研究的理论成果反过来又为美声唱法的发展提供了有力支持。当前，通俗唱法日趋繁盛，美声唱法与通俗唱法在发声方法上的差异却一直困扰着众多声乐爱好者。这显然是由于它们发音声效带给人的感官刺激存在差异所致，那么，这种差异究竟源自哪里？文章通过对歌唱机理的研究，以期为声乐学习者提供一些启发。
　　美声唱法 通俗唱法 发声机理
　　一、发声机理研究的起源与发展
　　
　　19世纪中叶，西班牙声乐教师、声乐理论家加尔西亚（子）发明了喉镜，他运用喉镜对声带发声状况做了细致观察，他认为良好的声门闭合是发声的前提，适当的气息冲击是发声的关键，由此提出了“声门冲击”学说。他首次从生理学和物理学的角度对科学的发声进行了研究，并从理论上对美声唱法予以总结，开创了人类发声机理研究的先河。
　　1862年，海尔姆霍尔兹发表了《论作为音乐理论生理基础的音的感觉》，奠定了声乐的生理理论基础。成为了继加尔西亚之后发声机理研究的代表人物。
　　新机理学派的代表人物范纳德，1967年出版了《歌唱——机理与技巧》。书中阐述了歌唱中的“贝尔诺利效应”，同时对声区问题做了明确解释，他认为声区是声带处于两种不同的发声机理状态所致。他借用了威尔科克斯的理论，把声带全振动看成是“重机理”，这种状态适合于低音的发声；把声带部分振动(声带边缘振动)发声称之为“轻机理”，轻机理状态适合高音发声。
　　现代科技的进步，X光摄影、声音频谱分析、共振峰的研究、肌电图的测验、慢速闪频观测仪（又称喉动态镜）、每秒钟可摄6000张相片的快速摄影等技术相继出现，为以生理、物理、声学为学科研究基础的歌唱发声研究提供了有利条件，从而科学地解释了一些经验主义的、混乱的传统声乐概念。在理论学说的带动下，近代歌唱表演学、歌唱生理学、歌唱心理学等学科的出现，不仅对以往歌唱中模糊的概念做了清晰的解释，更使声乐学习在方式上有样可仿，在理论上也有据可依。
　　
　　二、美声与通俗唱法发声机理的差

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