| 试论声乐演唱表演艺术中的二度创作 |
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真实感；其次是以唱为主，动作要少而精；第三是要随机应变，提前准备，既要在演出时顺应现场的氛围以及情感的舒张及时做出调整，又要在排练和演出前对演唱时的眼神步态以及身段造型 进行完美地设计，还应拥有鲜活的艺术魅力，使二度创作爆发出灵感的火花。
总而言之，演唱者在进行二度创作时，应该遵循二度创作的艺术规律，投入全部的智慧与真诚，紧紧围绕情感体验这一核心，达到内外和谐、声情并茂以及风格独具的艺术境界。
3. 作品演唱处理手法在声乐表演中的运用
一是以语言、音色、语气变化对比处理。首先是二度创作中应注意语气以及语言的比较、表现与应用，使演唱的特性得以充分发挥。如青主的《我住长江头》，采用北宋词人李之仪的《卜算子》。这首作品的特点是，如果演唱时，间奏休息一小节再唱下一句，歌就会唱散了。前半段每一乐句句尾都有一小节间奏，然后接唱下一句的头一个字，这里都要有一口慢而深的呼吸，这样情绪将是连贯的。整首作品要有流动性。
二是以速度、力度变化对比进行处理。在演唱二度创作中，对于表现作品，速度和力度进行对比性处理是十分有效的一种手段。来源：Www.Ybask.Com 。
如在《为艺术，为爱情》中整个的和弦伴奏，下行的旋律线，以及剧情都要求演唱者要力求使声音最大限度的饱满、有力，并且保持好每一个音，以表现人物陷于深深的痛苦之中的剧情。
三是在二度创作中注意音域、音准的处理。因为每一首作品都有其重点和难点反映在音域和音准上。如普契尼的《静卧芙蓉帐》一首咏叹调中，我们在进行二度创作时，要直接唱出一个降E来，要做到这一点演唱者张口唱之前就要使气息能够一直保持住，在思想上有十足的准备，并控制着声音将一句的连线做好。
4. 二度创作中其他的注意点
当进行二度创作时，首先应该对歌词进行揣摩，不要急于歌谱的吟唱，而应该进行读字和分句，反复朗诵几遍。然后唱熟曲调，准确地把握该作品的乐谱中的各种标记符号，节奏音准和速度等。
一是选择适合歌曲风格的演唱方法。不能靠一味的模仿，必须要在正确的发声基础状态上进行调整，不能破坏了歌曲风格的表现。因为歌唱方法是对歌曲进行二度创作的基本原则之一。
例如：格鲁克的《世上没有犹丽狄茜我怎能活》中，依照作品和作者的时代背景特征，需要唱出自然、朴实而不加装饰的论文联盟ht上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页 |
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