| 中国当代家庭剧的模式化倾向 |
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认同。”《金婚》中有洁癖的妻子文丽对丈夫也是不断的猜忌和挤兑。女性往往被描写成爱猜忌、爱吃醋、不宽容的形象。男性主人公也一改传统的威严慈父的形象，《结婚十年》中的成长，事业几翻波折，没有能力抚养幼子而交给自己的母亲，甚至和别的女人同居；《中国式离婚》中的宋建平对妻子的身心被判；《金婚》中佟志也一度感情出轨。成长、宋建平和佟志，演绎了青年、中年直到老年的家庭男性主人公，但令观众对“丈夫”“父亲”的职责产生深深的担忧，家庭的不稳定他们也有着不可推卸的责任。当然《不要和陌生人说话》中的暴力丈夫更是个极端的例子。
二、人物关系：难以超越的三角形
家庭伦理片的故事一般说来都是围论文联盟http://www.LWlM.cOm绕一个家庭来展开，塑造的人物关系多从人伦关系角度入手，表现夫妻、父子、母子、兄弟、姊妹之间的情感。如《结婚十年》、《中国式离婚》中的夫妻关系；《空镜子》、《大姐》、《亲兄热弟》、《我的兄弟姐妹》中的兄弟姐妹关系；《浪漫的事》、《金婚》父母与子女的关系；《婆婆》、《双面胶》中的婆媳关系等。整理：WWW.YbAsk.COM 。
但在人物关系的编织上创作者往往难以超越三角形关系的设定。
《空镜子》中妹妹孙燕喜欢上原来的姐夫张波，姐妹俩先后与马黎明、张波产生情感纠葛，构成了两个小三角；《婆婆》中婆婆与方大叔和庆林家的构成了三角关系，大儿子与妻子超然及超然儿时的好友关昕构成三角关系；《最浪漫的事》中三妹妹的男朋友黄显维原来追求过大姐，《结婚十年》中成长也和两个女人纠缠不清；《金婚》中的佟志也一度对李天骄情感摇摆不定。这使得家庭伦理片在不知不觉中形成了典型的一对二的人物关系，主人公要在二者必择其一的十字路口上独自做出抉择，独自承担后果。他们面临的矛盾与斗争，几乎全发生在内心世界里。这就有了成长的左右为难、宋建平的尴尬和无奈、佟志内心的苦苦挣扎。三角形人物关系成为家庭剧的主要人物关系，这不仅奠定了主要冲突类型同时也将家庭剧本该全方位、深度探讨的家庭成员之间的关系引向了单纯的夫妻和第三者之间的冲突。
三、冲突类型：从第三者到假想敌
夫妻冲突成为家庭剧的主要冲突类型，而第三者又成为夫妻冲突的主要导火索。《上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页 |
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