| 中国当代家庭剧的模式化倾向 |
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牵手》可以说是首部深入探讨第三者问题的家庭剧，该剧并没有单纯的将第三者推到被批判的被告席，而是由此引到启发思考当代婚姻家庭的质量问题上。因为第三者很容易诱发夫妻冲突，创作者屡试不爽，于是家庭剧中的第三者问题有些泛滥。《结婚十年》中成长抛开妻子和王菁同居；《金婚》中由于佟志对身边李天骄的暧昧态度也使得妻子文丽大为不满。如果这些所谓的第三者引发的夫妻间的冲突还算合理的话，那么另一些因误会而虚构出来的第三者就显得相当牵强了。这里第三者往往成了妻子的假想敌，成了单纯引发冲突的工具。如《空镜子》中的孙家姐妹的父亲因与当年支援边疆时认识的女人有来往而与孙母闹起矛盾，其实今日孙父与其根本没有男女之情，子虚乌有的假想敌构筑了孙家父母的矛盾焦点。《婆婆》中三儿子因对女同学百般照顾，引起妻子不满而被一并赶出。《中国式离婚》中本来夫妻间没有任何问题的，只因赋闲在家的林小枫不断地猜忌，子虚乌有的将对门单身的女医生卷入进来，为丈夫制造了个第三者，由此引发夫妻深度矛盾。因为是假想敌，创作者不得不利用误会使夫妻矛盾越来越深，大量使用的误会、巧合也令家庭剧的冲突设计越发简单化。
当然除了主要的夫妻；中突外，家庭剧中还少不了婆媳冲突。来源：Www.Ybask.Com 。
《结婚十年》中双方老人对照看孩子的矛盾；《金婚》中婆媳之间的矛盾。而这些矛盾又简单的停留在两代人不同的生活习惯上。对比韩国家庭剧，如《爱情是什么》、《澡堂老板家的男人们》在大的情节框架上以及局部细节上都做到生活化、日常化，没有那么多的离婚或婚外情。两代人的矛盾也引申到更深层的价值观、生活理念等值得探讨的问题上。
四、情节设置：模式化
进入21世纪，家庭剧的产量逐渐增大，但家庭剧的情节也逐渐呈现出模式化倾向。
对生活中负面问题的直接表现。在中国的家庭伦理剧中，虽然整体上的基调是反映生活中的真善美，但是不少作品中总是会出现一 些反面角色，对生活中的丑恶的现象不加掩饰的直接表现。《空镜子》中孙燕的第一个丈夫是个非常狭隘、自私的人；《最浪漫的事》中那个古玩店老板。如果说在这些剧中仅仅设置了一些配角性负面人物，并且以各种方式最终使其受到惩罚，电视剧总体上还是美大于丑的话，那么《中国式离婚》、《不要和陌 上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页 |
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