二胡演奏中的发音训练与音色

　　在中国的乐器演奏中，二胡音色的变化及其技法表现是非常重要的。二胡作为民族器乐中最富歌唱性的乐器,它的发音接近人声，善于表现内在含蓄、缠绵悱恻的情感。演奏中各种吟揉及运弓中的虚、实、浓、淡、刚、柔、明、暗等音色变化体现在演奏中的各个层面,其演奏过程也即音色的创造过程。本文从右手运弓和左手按指、触弦这两个发声训练来谈谈二胡音色的追求。
　　一、右手运弓是影响发音的关键因素
　　1、二胡运弓角度的正确位置：在右手运弓训练中我们要讲究“平、直”，因为它跟发音和音质有直接的关系。我们都说“会拉的一条线,不会拉的一大片”,实际上有它的道理,它追求的就是二胡振动的最佳角度。
　　弓毛在擦弦的整个过程中,弓子运行的线路应与琴弦呈直角，并做左右平行运动，让弓毛能持续作用于琴弦,擦弦点始终保持稳定，这时琴弦方能得到最充分的振动，琴的音质与共鸣效果也最佳。倘若运弓不能保持直角,手腕和小臂动作势必会忽上忽下,难以达到统一,这时擦弦点的稳定感受到破坏,使琴弦振动处于一种非自然的状态，音色特征表现为尖、涩、虚，和前面相比音质差异明显。弓子在琴筒上的触弦点往往跟演奏者的演奏方法和习惯有关。如果说弓子过于斜着、偏着拉，弓毛的擦弦点不能将琴振动起来，如果弓毛支撑琴杆借力擦弦它会发出某种刺耳的声音。贴在琴筒面上的弓毛与琴杆之间所形成的夹角越小，越利于琴弦的充分振动；反过来则发音会虚弱。所以只要擦弦的角度作用点保持稳定和一致，两根弦的音色音量才能和谐统一、音质饱满。wwW.Ybask.COm
　　2、二胡运弓中力的作用及协调：运弓中改变弓子对弦的压力和运弓的速度之间的比例关系会引起种种不同的音色变化。如果弓毛对弦的压力大，弓速较快,那么发音就会刚劲、结实,音量大；压力大,弓速过慢,声音就会发涩，因为压力要跟弓速保持一致,在乐曲中要合理掌握弓速的变化，弓速慢时，一般压力都不宜过大，但对弓毛贴弦的细腻度要求更高，也就是慢弓往往更见功夫。而当运弓压力小，弓速太快时声音会发虚、发空；当压力小,弓速缓慢,发音则深长、内敛、柔和。琴论中有云“不足则音亏缺,大过则音支离”。因此，演奏中右手弓子对弦的压力与弓速之间恰如其分的配合是很重要的，他们中间的某一

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