| 中国声乐作品音色改变之方法 |
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于人的基本条件不同，天生所具备的音色也是不相同的。良好的音色可以用科学的训练方法，在很好的歌唱通道中，通过一定的方法和手段而形成。
这个方法和手段就是合理运用通道中的作用点，歌唱的平衡点。支点又分，上、中上、中、中下、下等等。例如歌曲《阳关三叠》，从作品来看，演唱者就应该相对选择较大的支点。“支点”主要是为了解决歌唱者声乐的平衡，达到气息自如、音色漂亮、声乐通畅、吐字清晰、状态统一等目的。一般来说，大支点所发出的音色相对较暗，小支点所发出的音色相对较集中而明亮。支点的大小、位置不同，所产生的音色色彩也就不同。
在实际的学习过程中，可以按照实际情况寻找适合每个人的支点，寻找其声音的平衡点，从而使每个人都具有能够表现其个性的最佳音色，然后再去寻找好的、适合自己的声乐作品。另外，现在所传唱的声乐作品都归属于不同类别，如：《阳关三叠》、《枫桥夜泊》等属于古曲类；《那就是我》、《我站在铁索桥上》等属于艺术歌曲类；《山丹丹开花红艳艳》、《兰花花》等属于民歌类；《走进春天》、《五星红旗》等属于创作歌曲类；《万里春色满家园》、《啊，我的虎子哥》等属于歌剧选曲类等。因此需要根据不同类型的歌曲调整出适合于表现其音乐的最佳音色。总之，不管用什么方法和手段来改变音色，首先要遵循的是通道的完整性，一切变化只能在通道中完成。只有在科学的通道里体现出不同的声音音色，才能使我们进入到色彩斑斓的音响世界中，去享受那一首首具有不同风格特点的艺术作品。这就是我们所论述的“个性要存在于共性之中，共性中包括着个性”。
四、总结
歌唱艺术有法可依但无定法，上述的音色定义、声乐中的音色、声乐教学中音色训练的重要性、改变声乐中的音色有哪些方法等都说明了音色在声乐中的重要性以及它的不可缺少性。它关系着一首歌的命脉，也就是中心。只有歌唱者有好的音色才能演唱出动听的旋律。所以一定要运用科学的发声方法去解决声乐的声音问题，这样声音的最佳音色自然而然就出来了。上一页 [1] [2] |
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