| 浅谈《低俗小说》的解构主义美学风格 |
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孜孜不倦地履行着反思文化、反思传统的严肃职责。而这种情况的出现其实是由我们所身处其中的消费文化环境决定的，即由通俗文化与大众文化占主导地位的生活环境决定的。影片中随处可见的通俗文化元素，包括黑帮社会中抢劫、杀人、吸毒、欺骗、压榨等桥段在情节转换中的高蹈狂欢，在暗合大众文化消费心理的同时，更是对人类虚空、黑暗、混乱又糜烂的存在方式进行了客观的透视。
二、非线性环状叙事结构
解构主义以前的批评传统是这样的：在批评实践的过程中，人们惯于将文本看作是一个相对固定的空间性结构实体，认为叙事在其中应当是从头至尾展开，顺应读者的阅读惯性，并在读者的阅读期待视野中形成一个完整的故事。结构主义的著名代表人物米勒认为，“就小说中的一系列事件而言，无论他们是作为叙述出来的‘真实’事件还是作为叙述本身都不会构成真实的线条。[3]”他还指出由“开头”“中部”“结尾”这些因素连接起来的“叙事线条”，即使无限回溯也无法找到一个稳固的生成基础；“结尾”是一个没有终结的结尾，甚至可以以此为起点，文本因之亦成为悬浮的开放的文本。《低俗小说》采用的便是一种顺叙嵌套倒叙的非线性环状叙事结构来讲述故事的。影片主要讲述几个相互独立然而又紧密相连的故事，这里面主要包括：一、鸳鸯盗贼的故事；二、文森特和马沙妻子的故事；三、两位打手文森特和朱尔斯的故事；四、拳击手布奇的故事；五、邦妮的故事。与此同时这几个故事又被打破分裂成颠倒错乱相互交叉的几个段落，结构的规则和秩序在这里被抛弃，观众的视线也因之变得扭曲和模糊。混乱后交叉又分立的时空带来的是解构美学的随意和自由。比如影片讲述的鸳鸯盗贼的故事便被拆分成两个部分，一对情侣在一起讨论抢劫事宜，男抢劫犯原本表示对于抢劫自己已经失去兴趣，坦言以后不会再继续做这样的事。但是在女抢劫犯三言两语的挑唆和怂恿下，他突然“灵感”来袭，认为餐厅是最适合不过的抢劫地点，于是两人随即掏出手枪开始行动，由此将电影拉出第一个类似于小高潮的悬念。至此，鸳鸯抢劫犯的故事戛然止住，镜头迅速切入下一个人物情节故事，导演开始讲述新的故事，而鸳鸯盗贼的悬念则被延宕至影片上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页 |
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