文学语言的开放性和审美功能 |
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>三 文学作品内部存在着不确定性和空白的部分,但在一般人眼里,它是有机的、完整的,充满着形象和情感,因为文学作品进入阅读过程后,它本身意义的不确定和结构空白被读者的意识自觉或不自觉地填补、掩盖起来。面对文学作品,读者不受语言符号固有意义的规范,往往超越其固定的意义内容,作出新的理解和创造。试读秦观的《浣溪沙》:“漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋,淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁,宝帘闲挂小银钩。”作者写的是春愁,但既没有社会矛盾,也没有爱情波折,没有日常生活的烦恼,没有身体不适的痛苦。然而这愁绪又相当清晰,象自在的飞花、无边的丝语,读者可以意会到倦怠、惆怅,百无聊赖的空虚,如梦如幻的情思……也许我们可以不断地猜想下去,从符号的组合中发掘出新的意义。文学语言就这样打破符号的机械性,在确定的符号中透露出不确定的意义。 无论就文学语言的本性,还是不同读者的实际情形来说,要达到理解的完全一致都是极为困难的。以李商隐的《锦瑟》诗为例:“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆,只是当时已惘然。”据《李义山诗集辑评》,朱彝尊认为这是悼亡诗;何焯则认为“此篇乃自伤之词,骚人所谓美人迟暮也”;又据黄山谷说,苏东坡认为此诗依据《古今乐志》,写锦瑟之声的适、怨、清、和。 文学语言的开放性,从本质上把文学和一般语言符号区别开来。朦胧的意境,含蓄的氛围,咀嚼不尽的意味,纷至沓来的意象,都与文学语言的开放性相联系。文学符号的生命和美的功能,都活跃于人的审美经验和创造性想象之中。 上一页 [1] [2]
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