| W·S·默温中期诗歌风格的变化研究 |
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然而进入20世纪60年代,诗人的诗学观念有了较大转变,他不再满足于冷眼旁观,而是试图突破曾经封闭的诗歌寻找诗歌生存的出口。诗人逐渐变成开放式诗歌形式的实践者,他的句法不再严谨,语言不再古雅,而是显得节俭晦涩,但“正是这种20世纪60年代诗歌的节俭语言,虽然简单却可以承受更多的负荷”[2](P214)。值得注意的是,默温的诗歌转型并非当时美国诗坛的个例,一些因作品的经典风格而入选“耶鲁青年诗丛”的年轻诗人,如,约翰•阿什贝利(John Ashbery)等,在20世纪60年代都纷纷易旗更帜,跳出传统,加入到开放式诗歌的阵营中,为当时的美国诗坛带来百家争鸣的繁荣气象。 中国论文联盟WWW.LWLM.COM整理
注释:
①本文中所有默温的诗歌均为作者自译。
②在诗歌意象的选择上,卡里•纳尔逊曾经分析道:默温早期的诗歌创作受到了艾略特的影响,呈现出典型的现代主义风格。纳尔逊指出两位诗人作品中出现的类似之处:如“我能听见血液爬在平原之上”(默温)、“在无尽的平原之上,在开裂的土地上跌倒”(艾略特);“越过它的地平线,一切都无从知晓”(默温)、“仅仅被平坦的地平线相连”(艾略特);以此证明,默温在措辞和意象的选择上,在某种程度上借鉴了艾略特《荒原》的表现方式。
[参考文献]
[1]Hix,H.L.Understanding W.S.Merwin.Columbia: University of South Carolina Press. 1997.
[2]Davis,Cheri.W.S.Merwin.Boston:Twayne Pub-lishers.1981.
[3]Nelson,Cary.“The Resources of Failure:W.S. Merwin’s Deconstructive Career”.In Cary Nelson & Ed Folsom (eds.).W.S.Merwin: Essays on the Poet-ry.Urbana and Chicago:University of Illinois Press.1987.
[4]Merwin,W.S.Regions of Memory:Uncoll上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] 下一页 |
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