| 浅谈中国山水画意象空间的表现形式 |
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面空间想象的意象之中，而虚则是意境之重要或本质部分且存在于想象和感悟之中的。宗白华曾这样表述中国传统绘画空间表现：“我们画面的空间感凭借一虚一实、一明一暗的流动节奏表达出来。”③中国绘画中的空白绝不是多余的部分，相反，这种空白恰恰是整幅画中最有味道的地方，是整幅画的“画眼”。中国山水画通过画面空白的处理，运用虚实对比来表现空间是非常普遍的。如南宋马远的《寒江独钓图》，画幅中央一叶扁舟，一个渔夫在水面上独钓，四周除了寥寥的几笔微波外几乎全是空白。大面积的空白，却有力地衬托了江面上那种空旷渺茫、寒意萧瑟的气氛，突出了“寒”与“独”的意境。在虚与实的对比中表现茫茫的空间感，从心理和视觉上幻化出一个广大而含蓄的水域空间，使人产生无限的遐想，现实时空中的深度和广度空间被艺术地表现出来。
二、以重叠关系表现空间
用重叠关系表现物象间的前后空间联系，在空间的表现中显得更加自由。在中国山水画中，画家处理画面的深度关系并表现深远的空间感，就是以对山峦的层层推进造成深度空间。荆浩的《匡庐图》和范宽的《溪山行旅图》就是很好的例证。
在《匡庐图》中，每一个山峦的刻画都是以一种大山脊中包含小山脊的程式化表现，形成了层层叠叠的如同木纹状的表现效果。画面中的空间关系没有明晰的色彩关系，也没有微妙的明暗对比，只有形体的大小和前后的重叠关系，但画面的深度空间被完全表现出来了。在范宽的《溪山行旅途》中，画面空间被分出明显的三段，这样更为充分地利用重叠关系来实现深度空间的表现。画面近处是一块低矮的小山丘、溪流和山道，把它与中景的山峦隔开；远处壮观而突兀的山峰被氤氲在大山脚下的雾霭所间隔，这样使得近处的山丘、中景的山峦、远处的山峰形成了近、中、远的三段关系，营造出了画面的深度空间。
可见，画家不进入“精骛八极，心游万仞”的“神游”状态，不发挥想象的作用，恐怕是难以完成山水画空间的建构的。画者有意、观者有情，才能情意相投，品味真味山水。
三、“天人合一”的空间表现思想
“天人合一”是中国古上一页 [1] [2] [3] 下一页 |
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