社会文化环境中音乐现实生态的危机

摘要：Emus音乐社区改革开放三十年来，中国（包括上海这座城市）的音乐文化事业进步巨大。这主要体现在两个方面。其一，音乐生活出现了空前繁荣的局面。特别是上世纪九十年代末以来，创作、演出、音乐教育和场馆建设就数量增长而言，都达到了前所未有的水平。其二，音乐类型和样式的多元化形态已经形成。严肃（古典）音乐、流行音乐、学院派探索性音乐、民间（原生态）音乐、爵士乐以及世界各地民族音乐等等不同的音乐品种，都在国人的音乐生活中占有一席之地。加上各类音像制品和网络资源，对于普通民众而言，各类音乐目前已经唾手可得。但是，在我们身处其中的文化环境中，音乐（我这里特指严肃音乐，较少涉及流行音乐）的生态也出现了一些或隐或显的问题和危机。就我个人的概括，主要表现为三种不良的倾向。
　　关键词： 文化环境 音乐现实生态庸俗化娱乐化工艺化
　　
　　一，音乐的附庸化倾向
　　
　　这主要指音乐的身份和价值依附于某些非音乐主体的现象与倾向。音乐的存在意义不在自身的艺术内涵和形式创意，而是附属于某些外在的节庆活动或气氛需要。我这里特别指那些貌似歌颂主流价值、但其实内涵和形式都相当平庸的所谓“晚会歌曲”和“晚会音乐”。“晚会”是一种中国当前特有的文艺样式，而“晚会”中的歌曲与音乐也已成为当前中国音乐生态中的特有品种。其中卷入大量资金和人力，但是否能够从中积淀真正的文化成果和艺术价值却令人怀疑。
　　
　　二，音乐的娱乐化倾向
　　
　　这也许是中国近来整体社会急剧转型所带来的必然产物。音乐本来就有很强的娱人性，愉悦感官的效能属于音乐的天性。但某种追求表面华丽和眩目刺激的感官化倾向已经渗透到国人音乐生活的所有方面。在中国这个严肃音乐文化土壤并不丰厚的生态环境中，这种“娱乐至死”的驱动对音乐的文化价值产生了强烈的消解作用。民众的音乐意识中，少有音乐具有深刻精神含量的意识。人们听音乐会，一般仅是为了放松和愉悦，更多注意的是表演家的明星效应，而不是领会和体验音乐作品的内涵意旨。音乐会的节目单文字中，难得见到具有深度的文化性导读，

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