| 论圆号的音色 |
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重叠成一直线形成平面，这样气流就笔直向前通过口腔、嘴唇，最后到达号嘴而产生出宽宏、丰满而流畅的音色。
二、正确的口型和理想的吹孔对音色的影响
要想有好的演奏,前提是要必须具备好的口型。要想有正确的口型就必须要具备一定的唇部条件。首先，牙齿要平整，特别是上牙齿要平整。牙齿的平整会让嘴唇承受的压力得到平衡。反之，如果不平整的话，就会在演奏中造成对嘴唇局部承受的压力过大，使嘴唇在演奏过程中不能充分地得到振动，并会很快疲劳。因此好的嘴唇条件是十分重要的，这样不管是对音准、音域、耐力还是灵活性来说都可以得到充分的发挥。那么怎样才算是正确的口型呢？简言之，是指演奏者的嘴巴、嘴唇、下巴和两颊肌不紧而形成具有精确又相互协作的状态。根据此概念我们可以了解，正确的口型在吹奏时，上下唇利用其唇肌的各部力量，在向四周拉开的同时向唇尖收缩集中，使整个力点集中于唇尖吹孔上，同时要保持唇尖周围一定的张力。这里最重要的是力量必须集中于上尖之上，同时吹孔要有向下的强气流，这样，一个正确的口型就形成了。在正确口型的牵引下不断地练习，使得嘴唇及其周围其他肌肉能够做到集中于相反张力的自如控制与调整。这使得我们在演奏中面对高难度的大跳或技巧性的乐句时能够从容应对，保持音色的统一。
三、号嘴的位置及其对音色的影响
我们都知道号嘴的位置是上唇占三分之二，下唇占三分之一，这是由于圆号的音域宽，号嘴碗较宽，以及它所需要表现的丰富多彩的音色所决定的。因为口部具有最柔软松弛和最易缩拢的特点，演奏时口型会随着不同的音区变化而变化。高音区有时会很高，但仍要求发出较为松弛明高的声音，这就要依靠上唇的力量。上唇的中央部分有一块较大的肌肉，这部分在整个的嘴唇振动中占主要地位，较多地利用这块肌肉，在中音区才可以发出更加圆润、丰满、集中的音色。在演奏低音或超低音时，由于口型的变化，随着下颚的打开，如果号嘴 论文联盟*编辑。靠下的话，很难保持饱满及深厚的低音，会出现音色难以统一，或是音准难以到位的问题。在号嘴的选择上，每位演奏者的唇部条件不同，所以要因人而定。但在选择时应该有一个重要的标准，就是号嘴对音色的影响。在吹奏起伏跳动较大的乐句时音色的变化怎样，另一点较重要的是新号嘴的选择，演奏者短时间试用后，自己感觉唇部是否舒服。号嘴的杯和孔径的大小对圆上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页 |
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