| 论圆号的音色 |
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号的音色来说起着重要的作用。如国产天津号嘴和北京号嘴，因它的孔径太小，号嘴杯太浅，虽然使高音区容易演奏，也能产生“亮”的音质，但这种号嘴造成了较多的阻力，其结果是中音区的音色很单薄，低音区的音色被阻塞而难以发音。反之，有些特别的大孔径号嘴，由于过于费力，使号嘴对嘴唇的压力增大，从而使气流不能集中，造成音色含糊，难以到达高音区。吹奏者应选择符合自身条件的号嘴，必须充分考虑自己嘴唇的条件来选择号嘴。
四、吹奏练习时的一些误区对音色的影响及纠正的方法
西洋管弦乐传入我国是在清末明初，对于圆号这种铜管类乐器来说，在我国处在刚刚起步的状态。近几年来，随着我国人民生活条件的普遍提高，学习这门乐器的人也逐渐增多。那么，面对众多的练习学生来说，把握正确的方法、树立正确的音色概念无疑是件重中之重的大事。我们在前面谈了对正确的口型、号嘴位置以及各个时期对音色的不同要求。这里需要指出的是，为了达到满意的演奏效果，必须要有专业的教师引导，采用正规有效的练习方法，否则虽然付出了一定的努力，但进步将是微乎其微的，甚至还会养成难以克服的毛病，致使练习走向误区。最易出的问题是在口型方面，有了好的口型才会奠定坚实的基础。虽然每个人的唇部条件不同，但对口型却需要有一个基本科学的要求。有许多练习者因为初学时没有足够注意口型这一问题，一味地追求响、亮或是音高，久而久之就走入了对音色忽视的误区。每次吹号时因为要吹响，就不停地压唇部肌肉，这样所得到的音色由于号嘴在唇部的重压而导致内唇外翻而发闷、发散而没有气柱。同样，在高音区也会很吃力，音色的穿透力也不会很强。有时因为号嘴的压力过大，使口型变形，位置论文联盟*不在唇部的中心位置，或是上下嘴唇错开，这样的口型不管是在外观上还是在吹奏上都会影响到今后的进步。出现这种问题的主要原因是因为初学者没有得到正确的引导，急于求成。这一时期的练习一定要慢练，从长音入手，不要用号嘴压嘴唇，使其在气息的冲击下自然地振动。其次，要细细体会口型的状态，关注每一次口型变动所带来的音色变化。同时，要注意轻吹，注意每一个音头及收尾。经过一段时间的练习，感到口型有所稳定之后还可以吹一些慢的练习曲或乐曲，更好地巩固初期的口型。总之，在圆号演奏上要获得理想的音色，必须有一个完美的口型及理想的吹孔、正确的口型位置，并要选择一个合适的号嘴，还应上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页 |
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