| 广东星海音乐厅交响乐大厅的声学设计 |
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有效容积12 400m3，每座占容积8.6m3，大厅采用“葡萄园”形的配置方式，即在演奏台四周逐渐升起的部位设置听众席。这种形式的最大优点是在大容量厅堂内缩短后排听众至演奏台的距离，从而确保在自然声演奏的条件下，有足够强的响度。此外，利用演奏台四周厢座的栏板和楼座的矮墙，可使听众席获得足够强、且有较大覆盖面的早期侧向反射声。近期的研究表明[1][2]，这是传统音乐厅所以能获得良好音质的重要原由。而传统音乐厅则是通过窄跨度的侧墙实现的。因此，这种形式不仅继承了传统音乐厅所具有的良好品质，又能适应现代大容量音乐厅的各种需求。它自1963年德国柏林“爱乐”交响乐大厅首创至今，在国际上已被广泛采用，但在国内尚属首次。
大厅的屋盖选用“马鞍”形壳体。建筑师的原意是试图利用壳体结构本身的形体去获得声扩散和均匀的声场分布，而不必追加专门的反射结构。实际上这是一种误解，原因在于：
⑴大厅地面离壳顶最低部位约14m，因此，堂座前，中区和台两侧厢座内的一次反射声与直达声之间的声程差均超过17m(时差大于50ms)，可能引起回声；
⑵“马鞍”形壳顶的所有横剖面均为凹弧形面而引成声聚焦，从而造成声场不均。通过1/40缩尺实体模型试验和三维计算机模型试验充分证实了这一点。即为大厅横剖面计算机模型显示的声反射图，可见声聚焦的状况。
此外，在大厅壳体拆模后的现场测定均表明，顶部不悬吊反射板时，厅内声场分布不均和存在回声现象。
对此，在演奏台上悬吊了12个弦长3.2m，曲率半径为2.6m的球切面反射体，其目的除了消除回声和声聚焦以外，还可加强乐师间的相互听闻，提高演奏的整体性。同时也使堂座前区和厢座听众获得较强的顶部早期反射声。
为加强听众席后座的声强，在球切面反射体周围设置了锥状和弧形定向反射板，以此获得厅内均匀的声场分布。
交响乐大厅的平、剖面，和建成后的内景分别见图4～图6所示。
为使大厅达到中频(500Hz)满场1.8s的混响时间，并使低频(125Hz)混响提升1.15倍(相对于中频)，即2.07s。采取如下几项措施：
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