| 广东星海音乐厅交响乐大厅的声学设计 |
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在较短混响条件下演奏。这是因为国内自然声演奏的厅堂没有达到满场1.8s混响时间的；其次是我国音乐家常以清晰为主要目的。正如我国著名指挥家严良先生在深圳音乐厅国际招标会上对音乐厅提出的音质要求是：“清晰、圆润、宏亮”。这在很大程度上代表了我国音乐界的意见。
国外的音乐家们也未必都喜爱长混响， 例如：维也纳音乐厅的混响时间为2.05s，音乐家也有不同的意见：[8]著名音乐家、指挥家卡拉扬(H.V.Karajan)就提出：“……大厅唯一不足之处是难以显示出一些弓上和嘴唇上的技巧，相继的音符彼此被相互吞没”，这明确表明混响太长了。
考虑到建造一个音乐厅，不仅首先要满足国内音乐家对音质的要求，同时必须要适应国外乐团的要求，而国外近年新建的音乐厅几乎均在1.8s以上。此外，还要满足管风琴演奏和一些现代浪漫派音乐作品需要长混响的要求。在这种情况下，唯一有效的解决办法是采用计算机调控混响时间装置，而这种技术在国内已很成熟。星海音乐厅交响乐大厅在调试过程中就是追加了人工调控混响而同时满足了国内外音乐家的要求而获得好评的。
⒉音乐厅的形体
音质良好的传统音乐厅均为“鞋盒”式形体，尽端配置演奏台，由于跨度窄、容积小(座椅宽度和排距小)因而有较强的早期侧向反射声，且覆盖面较大。近年的研究表明：它是传统音乐厅所以能获得良好音质的重要因素之一。而近代音乐厅，由于容座大、又要求有舒适的座椅，势必容积大，在这种情况下，试图按：“鞋盒”式音乐厅的比例增大其尺寸去再现传统音乐厅的特色，是不可能的。这将改变直达声和反射声到达的时间和方向，从根本上削弱和恶化其效果，英国皇家节日音乐厅和台北文化中心音乐厅即为典型的例证。因此，对于大容积的交响乐大厅应在继承传统音乐厅良好品质的前提下，突破“鞋盒”式形体。
“葡萄园”式(或称“山谷梯田”形)即为一种比较适用的形式。它有可能缩短听众席后排至演奏台的距离，从而获得足够响度，这对于自然声演奏的大厅来说是至关重要的。如果演奏台周围逐渐升起的厢座和楼座栏板或矮墙上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] ... 下一页 >> |
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