纵观中国水彩画的趋利与利

　随着当前社会经济的飞速发展，人们的财富观已经发生了很大变化，争取利益的最大化已成为我国各行业普遍追求的目标。然而，在我国水彩界，视趋利仍为异出，被视为阻碍水彩画发展的一大障碍。水彩艺术之趋利本身就是一把双刃剑，既可以促进水彩事业的发展，提高水彩认知度，也可以把它引向平庸化，低俗化。怎样平衡这一态势，使之论文联盟*论文联盟*编辑。成为促进水彩艺术发展的动力，而又保持正确的艺术发展方向，成为摆在我们面前亟待解决的问题。
　　一、中国水彩画的现状及问题
　　水彩画在中国已有百余年历程，期间取得成就有目共睹，无论艺术水平、理论认识还是创作基数虽都有很大提升，但仍属于发展形成时期。在这一百年的发展中，我国的水彩画面貌现已趋形成，取得了辉煌的成绩，表现为全国性和省市级水彩学术交流及展览层现，各级水彩画学会林立，学术研讨会也频繁举行，涌现了许多优秀的水彩画家和作品。尤其从第六届全国美展水彩画单列展区以来已历6届，作品的题材、风格面貌和画幅尺寸限度逐渐拓宽，水彩队伍不断壮大，艺术水平显著提高。但是，水彩画在我国的现状，仍属底子较薄、阶层较低、创作题材较窄，发展相对滞后，为不少业内人士难以乐观。其中表现出来的主要问题有以下四个方面：
　　其一、重技轻意：水彩画因其技术性要求颇高，掌握难度大，效果丰富多彩，琳琅满目，很容易使画家陷入追求技法的泥沼，成为一个个为技法而技法技艺超群的专家，缺少的恰恰是绘画本身所应具有的艺术内涵；其二、得意忘“型”：水彩画的造型历来就有个“定论”，即水彩善画光色而难具造型分量，中国的水彩画造型艺术明显得力于东方水墨韵味观念的渗化，一直倾向于抒情、随意、以意写形的手法，但是，另一方面也呈现出普遍的造型能力较弱，基本功不扎实的问题；其三、意识落后：水彩画在我国的普及程度可以称得上大画种，可是在当今中国画坛上，其学术价值、艺术地位又由于观念意识的开拓性不足常常归于小画种之列；其四、趋同从众：中国人似乎具有趋同的性情，当一个人稍微表现或探索一种好的形式或题材，便会出现诸多趋之若鹜的“追随者”，失去对水彩本体语言上的探索与深化发展，继而失去表现更加丰富内容的激情，造成题材、内容、审美感受的偏窄。
　

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