试谈豫剧唐派艺术传承与发展

　中国豫剧一代宗师唐喜成在几十年的舞台演出实践中，创立了豫剧生行中独树一帜的唐派艺术，与旦行中的六大流派相制衡，在中国豫剧发展史中占据了十分重要的位置。
　　一、应该多继承现有的演出剧目、多推出新的演出剧目
　　一个流派的兴盛与否，主要的标志就是看一看有多少优秀的剧目。那么，流派的发展就是要看后学着继承了先辈们多少个优秀的演出剧目，推出了多少个新的演出剧目。提到唐派，就会联想到唐大师主要的几部作品，如论文联盟*编辑。《三哭殿》、《南阳关》、《血溅乌纱》、《辕门斩子》、《卧薪尝胆》、《十五贯》、《魂断燕山》、《恩仇记》、《洛阳令》、《节振国》等。演出行当涉及到了小生、武小生、须生、老生，基本涵盖了豫剧生行中的所有细分行当，可以说是生行全才。演出剧目异常丰富多彩，以古典戏为主，兼演历史剧与现代戏；以文戏为主，兼演武戏；以宫廷戏、公案戏、袍带戏为主，兼演民间情感戏。
　　然而，我们现在能看到唐派演出剧目只剩下了《三哭殿》、《穆桂英下山》、《血溅乌纱》了，其他演出剧目则难觅踪迹。这样的话，唐派艺术又怎能传承下去呢？去年，我省青年剧作家董顺卿曾为唐派主编了一本书——《中国豫剧唐派艺术演出剧目选》。这本书收录了十个剧本，其中有唐派原有的剧目7个，新创剧目是3个。并且，原有剧目都经过了认真的修订和整理。我认为，这本书很有价值，它为唐派艺术的传承与发展奠定了基础。剧作家没有照搬旧有的剧本，而是在原有的基础上进行了革新，可以说是留其精华、去其瑕疵。比如，将《三哭殿》再度整理为《贞观逸事》，增加了秦怀玉被困、银屏公主带秦英征西两场戏使其故事更加完整；改变了詹宏纪的人物定性，使剧情变地理顺、情通。再比如，一直将《南阳关》列为唐派的代表性演出剧目，但观众们看到的大多是“城楼”一折，即便现存了唐大师的全剧录像，但感觉这部戏过于陈旧，已经完全不适合当今观众的审美情趣了。所以，新版《南阳关》的出现，恢复与发展了唐派的最为重要的代表性演出剧目。
　　我呼吁，作为唐派艺术的后学者们一定要尽可能多地去继承一些经过重新修订、整理、改编的唐派剧目，如《贞观逸事》、《大破天门阵》、新版《南阳关》、《十五贯》、《血溅乌纱》等。这里，我好想再强调一点：没有继承就没有发展，

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