阮演奏中理想音质和丰富音色的获取技巧

　 摘 要：音质及音色变化是器乐演奏中表现音乐内容不可忽视的重要手段。要获得阮的理想音质和丰富音色，首先要确立阮的基本音质和音色，包括确定相对稳定的常用触弦点、触弦角度及入弦度，并注意自然重量的运用与调节，而要寻求理想的音质和丰富音色的变化，则要注意触弦点、触弦角度、触弦指锋、演奏力度等的变化。
　　 关键词：阮演奏音质音色获取技巧
　　
　　 阮属弹拨弦鸣乐器，是我国最古老的抱弹式弹拨乐器之一。在唐代武则天之前，阮一直被冠以“琵琶”、“秦琵琶”和“直项琵琶”等名称，直至唐代武则天时，人们为了褒扬晋代“竹林七贤”中的阮咸“妙解音律、善弹琵琶”及其在音乐上所作的贡献，而将其善于演奏的“琵琶”以其名命为“阮咸”，后简称为“阮”，并流传至今。
　　阮乐艺术发展至今已有两千多年的历史，它源自秦汉，兴于魏晋，盛于唐宋，衰落于明清，再复兴于当代。建国初期，阮只在乐队中作为内声部乐器使用，其作用只是一种伴奏乐器。后经张子锐、宁勇等广大音乐工作者的努力，对其进行了改革，使之除了应用于歌舞、戏曲、曲艺伴奏之外，还能够应用于乐曲的独奏、重奏与协奏，并且在民族管弦乐队中担任重要声部；同时，新研制的系列阮又可以独立组成富有特色的“阮族乐队”，从而使阮乐艺术有了更广阔的应用和发展空间。
　　音质及音色变化是器乐演奏中表现音乐内容不可忽视的重要手段。同样，在阮的演奏中，如何才能取得较理想的音质和丰富的音色，是每一位习阮者必须着重研究的问题。
　　
　　一、阮的音响特征
　　
　　阮的音响特征独具魅力，非同一般。早在古代，文人骚客们就在诗词中对阮的声韵特点作了大量生动的描述。如唐白居易《和令狐仆射小饮听阮咸》：“掩抑复凄清，非琴不是筝。……落盘珠历历，摇珮玉琤琤。……”宋张镃《鹧鸪天·咏阮》词中写道：“不似琵琶不似

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