| 阮演奏中理想音质和丰富音色的获取技巧 |
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严重的影响。例如：
①单纯依靠手指动作的力量做音量变化——只知道运用指力，这种错误的用力方法，使得指关节动作僵硬，而由于阮弦较粗，单纯地运用指力，根本无法使弦体得到良好的振动，音质毫无弹性不说，且音量极小，音质干涩、粗糙；
②臂、腕部位动作不自然，使用蛮劲，就会使动作的自然弹性和柔韧性消失，变得笨拙、呆板、不灵巧，从而使音质发噪、发硬、干薄、无弹性。
三、寻求理想的音质和丰富的音色变化
要想获得好的音质与丰富的音色，仅仅靠使用如上所讲的方法去演奏是不够的。在乐曲中，音质、音色的变化是丰富多样的，而不仅仅是一种基本音质的发音。如一首乐曲只用一种音色去演奏，即使完整、音质通透，也会使乐曲表现得像一杯白开水一样索然无味，缺乏表现力。音色变化的幅度越大，表现力则越丰富，对塑造音乐形象能起到至关重要的作用，但音色变化必须服从艺术表现的需要，不能为变化而变化。
取得音色变化的各种手法：
1、变化触弦点
以常用触弦点为中心，根据需要可向上或向下移动触弦点的位置。触弦点向上移动时，复合音中的高频音被抑制，从而减少了高频泛音，而基音则显得更为突出，音色变得空泛而柔和。移动越大，音色变化的幅度越大，但变化最明显处是该音有效弦长的1/2处；触弦点向下移动时，复合音中的低频音被抑制，基音的振幅与音量大幅度减小，音色变得脆亮而单薄。这种变化触弦点的手法，音色变化的幅度大，是音色变化的主要手法之一。在实际演奏中运用最多的是向上移动触弦点的手法。
2、变化触弦角度
常用角度为45度，而在乐曲实际的演奏中，可以用变化触弦角度的方法来获得不同的音色效果。在90度以内，角度越大，鼓腔的共鸣作用也越大，音质就显得浑厚；角度越小（直至与琴面平行），共鸣作用越小，音质就显得单薄。角度的变化决定共鸣的大小、共鸣作用，直接影响到振幅的大小及泛音的多少，从而引起音色的变化。
3、变化触弦指锋
食指可分为正锋、上偏锋、下偏锋、侧锋（上、下边锋），拇指只有正锋与下偏锋。常用指锋为食指采用上偏锋，拇指采用正锋触弦。
这几种指锋，由于指甲接触弦的面积不同，从而决定其各自触弦所发出的音色也有明显的上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页 |
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