浅谈小提琴演奏中右臂的运动与音色的关系

摘 要：小提琴是最具“歌唱性”的乐器之一，而右手的技术正是体现这一特征的重要因素。要发出好的、理想的声音以及能够自如改变声音的力度和色彩，就必须解放右手。近期通过对小提琴演奏及教学等相关书籍的阅读，并结合自身在学习和演奏过程中的总结，在文中对于右臂的运动和小提琴的发音等问题进行了较为系统的归纳，并提出了一些较为科学的演奏姿势和方法。
　　关键词：握弓；姿势；音色
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　　关于握弓姿势。通过归纳总结，我们可以看出，“德国学派”“苏联学派”和“法比学派”中对弓杆上的4个手指位置的说法各不相同①，但有一点是明确的，即：四个手指必须保持自然弯曲的弧形，不能有任何一个手指扁直。也就是说，要求手指的各关节都自然放松，只有这样，才能够在上下弓、换弓时起调节作用。在自我学习和教习的过程中，总结出常见的毛病如下：1.小拇指紧张，僵硬地伸直；2.四个手指与大拇指握弓不实，也就是常见的“捏弓”。
　　关于第1点：先做一个简单的比较：A：将弓竖直，手指与弓的方向垂直，手指全部弯曲握弓；B：同A的前半部分，但伸直小指。这个比较可以发现，A中弓仍然是靠着自身的重量，垂直向下；而B中，弓的方向已经因为小指的力量改变了。所以，四个手指自然弯曲是保持弓的平衡以及使弓的重量在弦上集中起来的必要条件。其次，在用下半弓或弓根演奏时，正是小指的支撑力量起着重要的作用（尤其是演奏低音弦较强的力度时），正是小指的“圆形姿势”，用它的指尖撑在弓杆上，才能使其余三指自然握在弓杆上（因为小指离有一定重量的弓库最近）；也只有这样，才能保证弓与弦的接触点稳固和力量的集中。需要一提的是：这是大多初学者易犯的毛病，但很多老师在启蒙时并没有慎重对待，便引发了比较严重的后果。个人认为，较为可行的方法是先让初学者拉中弓（因为这一部位的运弓姿势是最容易和基本的），以稳固手型；或者在这一毛病发生后，让学生多进行中、上半弓的练习，同时将小指缩到弓杆侧面的弓库上，先解放小指，得以使其放松。苏联著名小提琴教育家尤·伊·扬凯列维奇在《小提琴演奏

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