论中国影视基地的媒介景观

　摘 要：本文从景观的角度来分析影视基地，将影视基地界定为一种跨时空的媒介景观。一方面，就物质层面而言，影视基地占据一定的地理空间，而地理空间是决定影视基地成功与否的关键因素。影视基地所构建的影视景观还附加历史的维度，时间成为我们讨论影视基地的另一个重要角度；另一方面，就观念层面而言，影视基地的兴起与影视剧的热播息息相关，影视剧所带来的心理感受和文化体验是促成影视基地旅游热潮的根本动力。
　　关键词： 影视基地 媒介景观 空间 时间 文化体验
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　　1991年，中央电视台投资拍摄大型古装电视连续剧《三国演义》，这部电视剧依据四大名著之一的《三国演义》改编而成，以宏大的结构描写了公元184年到280年间，魏、蜀、吴三个统治集团之间的尖锐复杂的军事斗争和政治斗争，该剧于1994年正式完成并播出，被观众视为中国电视史上的经典之作。而两年后，另一部改编自四大名著的电视剧《水浒传》也横空出世，受到观众的追捧。
　　伴随着两部电视剧的流行，作为电视剧主要外景地的无锡外景基地发掘出一条“以剧带建”的发展道路，在充分整合自身的地域优势的基础上，建成唐城、三国城、水浒城等多个景区，从而实现从单一的影视外景地向综合型的影视基地的转变。
　　而影视外景地转变为影视基地的发展模式也在全国得到推广。短短十余年间，全国已建成数十个投资上亿元的大型影视基地，如横店影视基地、涿洲央视影视基地、宁夏镇北堡西部影视基地等。这些影视基地或借助优美的自然环境，或借助丰富的人文环境，或借助良好的影视服务功能而赢得影视剧组的青睐，然后依托影视剧的光晕和影响力，实现影视基地的旅游业增值，而这逐渐成为影视基地的主要模式。影视基地的景观和空间设计基本都是仿古的虚拟化设计（尤其是在历史题材的电视剧中），与现实生活存在很大差距，那么究竟是什么吸引着游客走进虚拟的影视基地呢？
　　迈克·克朗在《文化地理学》一书中恰到好处地回答了这一问题：“媒介‘侵入’我们的日常生活中，就其传播的广度而言，可以说它所创造的地理景观将其消费者完全淹没了，实际上成了消费者生活中的一部分。” 克朗在此强调了媒介所创造的

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