| 论中国影视基地的媒介景观 |
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观念、术语和图象，包含着自由、福利、权利、主权、抗议和民主等概念 。影视基地所售卖的影视景观正是一种媒介景观，它不仅是影视剧所虚构的物质空间，是看得见的真实景观，还维系着影视剧和消费者之间的关系纽带，是可供消费者品味和想象的符号景观。
1987年4月20日，无锡中视影视基地的前身中央电视台无锡外景基地正式挂牌。其时，外景基地仅有一间疗养院和一个放置电视剧《西游记》道具设备的艺术宫，然而，却不想游客如潮水般涌入外景地，高峰时期，每日游客数量甚至超过万人。这个事例可以书写进影视基地的发展历史，它不仅为无锡中视影视基地的建立提供有用的经验，同时也有力地证明了作为媒介景观的影视基地所具有的巨大的商业价值。而我们要认识到，消费者在观赏外景基地时，更多地是在消费电视剧《西游记》所构筑的虚拟的符号景观。对一般人而言，《西游记》的经典道具金箍棒，不过是一根装饰得很漂亮的棍子，而对于《西游记》的观众而言，金箍棒的道具却意味着与电视剧相关的记忆、情感、认知、认同和想象等种种心理活动，也意味着与电视剧相关的丰富而有趣的文化体验，而这些才是影视基地真正售卖的东西。
在上面的论述中，我们将影视基地界定为一种媒介景观，那么在对影视基地进行研究时，我们有必要借助媒介景观的理论工具对其进行更深入的剖析。一方面，就物质层面而言，影视基地占据一定的地理空间，而地理空间是决定影视基地成功与否的关键因素。影视基地所构建的影视景观还附加历史的维度，时间成为我们讨论影视基地的另一个重要角度；另一方面，就观念层面而言，影视基地的兴起与影视剧的热播息息相关，影视剧所带来的心理感受和文化体验是促成影视基地旅游热潮的根本动力。
一、影视基地的空间特性：地方性与跨地方性
经过十多年的成长，我国的影视基地逐渐呈现出多样化的发展态势。如表一 ，有学者对我国的影视基地进行了归纳和分类。
一个影视基地的生存发展首先立足于主题内容的选取，要实现影视和旅游的双向发展，既需要借助自身的优势资源吸引剧组入驻，另一方面还要充分挖掘与影视剧相关的空间资源。根据这些空间资源的不同，我们将影视基地划分为民俗题材类、历史题材类和风景题材类。
民俗题材类的影视基地主要表现为民俗文化的集中展示，典型的有描画西部荒原古朴苍凉特色的宁夏镇上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] 下一页 |
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