| 论中国影视基地的媒介景观 |
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得到拓展，实现空间的地方性延伸。人造景观与自然风光相结合的影视基地的特点是依托自然风光，在自然景观与人造景观之间实现巧妙的平衡，浙江的新昌影视基地就是这类影视基地的典型。
最后，我们从产业的角度来看看影视基地的发展，单一的影视外景地向综合型的影视基地的转型和发展具有一定的偶然性，但是大众文化产业与旅游业的结合却是产业发展的大方向和大趋势。根据影视基地的投建模式，我们可以将其分为以剧带建型、以景招剧型和产业改建型三大类。以剧带建型影视基地的典型就是无锡中视影视基地，这类影视基地依托电视剧的影响来达到旅游宣传的目的，从而吸引游客观光，收回投资成本。以景招剧型的影视基地往往先建成特定主题的影视基地，再招揽剧组拍摄和发展旅游，这类影视基地以更加鲜明和丰富的主题为中心，建设和开发也更加成熟理性，其中的代表是河北涿州影视城、威海中视影视城、上海影视乐园等。产业改建型的影视基地主要通过结构改造，将原影视企业或旅游景区建设成兼具影视拍摄和旅游功能的影视基地，长春电影城就是其中的代表。长春电影城以长春电影制片厂为中心建立起来，它既是集中展示影视文化艺术的综合性、多功能旅游胜地，也是国内主要的电影生产基地。
通过对表一的深入分析，可以发现，在三个不同角度的分类中，每一类型的影视基地都具有自己的空间特性，我们将其界定为地方性与跨地方性。那么，如何理解这两个相对的概念呢？有学者指出：“对空间向度的思考，一方面将其视为具体的物质形式，是可以被标记、被观察、被解释的；同时，它又是精神层面的建构，是关于社会、生活和文化等意义的阐释，往往具有观念形态的特征。”地方性和跨地方性既是物质层面的空间概念，指“被标记、被观察、被解释”的空间与所属的地域之间的关系，既可以是对应关系，也可以是超越地域的异化关系；它们也指涉精神层面的空间，是消费者在空间体验中所感知的独特的文化经历，而这与空间的物质层面也紧密相联。当然，更多的影视基地建立在地方性和跨地方性融合的基础上，一方面依托地方空间的优势资源，另一方面兴建跨地方性空间，从而吸引更多类型的剧组和更多元化的旅客，如云南大理天龙八部影视城、安吉影视基地、北普陀影视城等。
二、影视基地的时间特性：历史性和跨历史性
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