| 论中国影视基地的媒介景观 |
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分析，我们认识到影视基地的两种时间特性——历史性和跨历史性，由此还引申出两种不同的时间策略。以焦作影视城为代表的历史性时间策略，将影视基地的景观定位于某一段历史时期内，通过对具有历史象征意义的景观的还原而深入影视基地的文化核心；而以横店影视基地为代表的跨历史性时间策略则不局限于某一个历史时期，而是建设跨越历史的影视景观，通过各色各样的影视景观吸引不同类型的剧组和游客。不管是哪种时间策略，都有其可取之处，这就好比断代史和通史，各有所长，也各有所短。
尽管时间是讨论影视基地的一个重要的维度，但是却常常为人们所忽略。影视基地是空间的集合，不论是使用自然景观，还是建造各类仿古景观，甚至是对地域性景观的“移植”，影视基地都在空间层面进行运作。但是空间与时间是双生子，我们不能割离开时间而谈空间。所以，如何规划影视基地的时间策略, 如何在时间维度上实现影视基地的个性也是一个值得钻研的问题。
三、影视基地的新卖点：跨时空的文化体验
在对影视基地的空间和时间特性进行分析之后，我们将转入观念层面的讨论。在资讯发达的二十一世纪，影视剧的拍摄几乎已经曝光于观众面前，所以，再想靠几个道具来吸引消费者已经不现实。那么，我们应该重新认识影视基地与影视剧的关系，重新认识影视基地与消费者的关系，进而找到联结三者的最好的纽带。
我们可以借鉴香港迪士尼乐园的成功经验。香港迪斯尼乐园以加州迪斯尼乐园为蓝本，在群山环抱的海滨开辟出一个充满奇幻色彩的童话王国，使游客仿佛身临童话世界，获得极大的文化震撼和精神愉悦。尽管香港迪士尼乐园并不是完全意义上的影视基地，但它的建设和发展却离不开影视剧（主要是迪士尼卡通片）的影响。而其成功之处正是找准了乐园与影视剧之间的关系，两者相互呼应，一个以媒介的虚拟形态呈现，另一个以现实的物质形态呈现，都旨在为消费者提供充满奇幻的童话之旅。当消费者进入迪士尼乐园，他并不是简单地走马观花，而是经历着与众不同的文化体验，而这又与迪士尼卡通片带给他的记忆和感受融为一体，从而实现虚拟与现实情境巧妙的碰撞和糅合，令消费者回味无穷。
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