| 香港国际现代音乐节纪实 |
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会的名誉会员，成为继周文中之后第二位获此殊荣的华人。
音乐节在澳门结束后，大部分人陆续回国，主办者额外办了一个赴成都及西安的交流团。结果有16个国家的28位参与者，访问了四川音乐学院及西安音乐学院，并又买了些民族乐器归国。在参观秦兵马俑时，欧美的作曲家同道们赞叹中华文化之余，不禁问了我们一句：“你一定是对你们的文化感到骄傲了。”
总结是次活动，各国代表在闭幕大会上一致好评，虽然中国大陆仍未有协会成为正式会员，而中国香港在一国两制下，仅能代表香港。但在156首演出作品中，其实主办者选了19首中国大陆的作品，对这现象，各国代表并无异议，是一种默默的支持。
反应最热烈除了是中国乐器示范之外，大多是对东、西方乐器混合的兴趣。同时对一些来自亚洲及近东地区的音乐创作，都觉得甚为新鲜。其实中欧式的后前卫派无调性音乐并其复杂的对位线条，以及纯以织体倂成的音响效果式的音乐，均已再无新意。上述的作品，完全分不清作曲者的个人风格及性格，亦欠地区文化特色。同一种十二音列或无调性对位手法，无论出自哪一国家的作曲家，都分别不大。纯理性的创作，亦难引起听众共鸣，更遑论打动人的心灵。当欧美人士都要向东方寻求新意念的时候，年青的中国作曲家们切勿回到欧洲20世纪并尝试写他们风格的东西。当中国作曲家们无需靠在欧美获奖才能向自己的国民证明自己的作品是优秀的时候，真正的当代中国音乐就会出现。到时欧美诸人自要学习欣赏这些优秀作品，而中国作品亦无需要由欧美学者及乐评人去评论什么才是突出的中国音乐。要做到这点，首先是了解自己的文化，中西并蓄。只懂演奏及创作西方风格的东西，只是达到完善模仿的效果，并把本国的艺术发展殖民化了。欧美人士来到中国难道是为了听我们演奏贝多芬及莫扎特的交响曲，或看我们演出威尔第及普契尼的歌剧有多唯肖唯妙？
代表新中国的音乐其实已开始出现，盼望中国文化发展再创高峰，让全世界去见证21世纪新中国的文艺复兴！
陈永华 作曲家及指挥，多伦多大学音乐博士。现任香港作曲家及作词家协会主席，曾获特区政府颁授太平绅士衔，本届国际现代音乐节组委会主席。 上一页 [1] [2] |
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