| 小提琴曲《苏北之春》浅析 |
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1是首部的减缩再现，只再现了a段、b段，省略了原来的扩展乐段部分。音乐又回到了风车转动、人民安居乐业的苏北小镇形象，见表3。
在全曲的曲式结构上，作曲家为了音乐表现的需要，缩短了再现A1部的规模。从A、B两部的情绪对比中可以体现出中国传统音乐的对比式曲式结构原则。
二、调性布局分析
为了更好地突出音乐的苏北民族风格，作曲家运用了多变的五声性调式旋律风格、多声思维的民族化和声语言。从整个作品的调式调性运用来看：A部采用了D同宫系统内的E商调、B羽调、A徵调、D宫等调式来发展音乐，见表4。
而在B部（中部）与A部相比进行了远关系转调，作品开始顺承音乐展开的需要，在B徵调上开始呈示，中间多次进行转调（B羽、A徵、A羽等），呈现了调式功能进行的多变性，丰富了作品的调式调性色彩，见表5。
再现的A1部重新采用了D同宫系统内的A徵调、B羽调、E商、D宫等调式，尤其是结尾的A徵和D宫的交替进行更是巩固全曲的D宫调调性，并且与A部（首部）形成了良好的呼应，见表6。
从以上调式调性布局图可以观察到该部作品的调式色彩变化多样，这正是中国音乐旋律丰富多彩的表现，更是体现了作曲家对民族民间音乐曲调的大胆吸收创作。在曲式结构和调性布局的运用上，还可以看到作品体现出了西方音乐结构严谨规整的理性美与中国音乐旋律特有的那种意境美。
三、作品表现内容、表现手法分析
1.A部（首部）。A部2小节引子部分，见谱例1。钢琴右手使用了五声性音阶下行琶音进行，正是这个钢琴的伴奏音型将苏北小镇流水、风车的形象鲜明的呈现了出来。钢琴左手空的五、八度，使用的是宫和弦的分解，使人仿佛听到风车那种空灵的声音感觉。
A段小提琴主题音乐，见谱例2。就是在钢琴模仿的风车伴奏音型下优美地展开。A段独奏小提琴旋律和钢琴伴奏在调式核心上并没有停留在调式的宫音上，而是先停在D宫系统内的E商调主音上，下句结束在B羽音上，这种不稳定的调式进行促成了旋律向前进的动力。钢琴在保持右手模仿的风车伴奏音型的基础上，左手以一个五声性的复调旋律与a段小提琴主题互相呼应。
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