| 小提琴曲《苏北之春》浅析 |
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在c1的小尾声中，小提琴用连续跳音的方法使情绪更加热烈，而钢琴也是随之大跳进行，和声上运用了C宫——G徵和弦的交替，很好的巩固了中部G徵的主调性。在中部的结束句中，开始的模进音组进行起到了钢琴织体向A部风车织体过渡的作用。和声上加六音的宫和弦使用是再现部D宫调式的提前出现。
3.A1（再现部）。再现部A1是首部的减缩再现，只再现了a段、b段，省略了原来的扩展乐段部分。再现A1从钢琴五声音阶下行琶音风车音型开始，只是在音区上与A部相比移低八度演奏。小提琴旋律声部在调式调性上均在D宫系统内平稳进行，对应的钢琴左手低声部复调旋律也回到了核心调——D宫调式。在a1部分的下句，小提琴旋律移高八度演奏，在原来旋律的基础上加入一个新的复调旋律，这样不仅突出了了和弦和声效果，而且使声部间形成了E商和B羽、#F角和B羽的双重调式感觉。再现部b1也是b部的移低八度再现，和声功能上以A徵——D宫的属主功能进行巩固D宫主调性，最后在D宫调主音上结束全曲。
通过对这部作品的分析，可以看到杜兆植先生创作中对于民族化的多声思维和声运用的大胆尝试，尤其是如何将西方音乐和声思维的功能性更好为中国音乐的“线条美”服务，该曲的创作给了我们很好的借鉴意义。与该曲的复合调式和声使用一样，该曲钢琴复调化的织体也更好地体现出了五声性的结构特点和多调性的重合效果，并且超越了为小提琴伴奏的功能，成为与小提琴主题旋律相互衬托，为乐思地展开、音乐形象地塑造起到了重要作用。
从以上分析可以看出，作曲家在《苏北之春》这部作品的曲式结构安排、调式调性设计运用上，并不拘泥于中国传统音乐创作体系，而是在五声性调式基础上融入部分大小调体系和声写作手法，使调式转换更加自如。在旋律上，更好地体现了运用复调手法写作的钢琴左手低声部旋律与小提琴主题良好的对比性。该曲所表达的情感，并没有局限于个人的情感世界，更多的是对祖国大好河山的挚爱之情。
《苏北之春》在中国小提琴作品中有其特有的美学价值。是中国民族风格小提琴作品中的一部佳作上一页 [1] [2] [3] [4] |
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