| 小提琴曲《苏北之春》浅析 |
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B段主题，见谱例3。与a部分主题相对比，在调式调性上倾向于稳定性（丛E商调回到核心调D宫调）。钢琴伴奏织体也开始由三十二分音符分解变化为十六分音符的分解，并运用了左右手的和弦交替分解，仿佛是要告诉我们，离开风车后、水流曲折向前进的声音。而这种伴奏音型的逐渐宽松也使小提琴细腻、抒情的旋律更加突出。
A部的末段，可以称为A部的结束段，也可以叫做A部与B部的连接段。在和声上从E商调开始做了E商 调——B羽调——B徵调一系列的转换，而A部最后的结束和弦B徵和弦正是B部开始调式B徵调的提前出现，在和声上为中部先做了铺垫，最后一系列的琶音进行也使旋律自然转入B徵调，为中段的调式调性做了铺垫。其次，钢琴伴奏织体再现了前面风车、水流的音型，起到了前后材料综合的作用，
2.B部（中段）。B部是作品的展开部分。整个中部在和声上多次的进行远关系转调，使B部调式调性上变得不稳定起来，与首部同宫系统内论文联盟www.LWlM.cOm进行稳定性的近关系转调形成明显的对比。B部开始的两小节引子，钢琴的伴奏织体模仿敲小锣、打小鼓的节奏，刻画了苏北人民在插秧时助兴的情景。在钢琴这种敲小锣、打小鼓伴奏织体的引导下，小提琴用跳音奏法奏出了c主题，见谱例4，这段旋律情绪欢快、活泼。钢琴的敲小锣、打小鼓的伴奏织体材料也是从c主题中提炼而成，是小提琴主题与伴奏旋律形成的材料上的统一。c的下句是上句的加花演奏，首先在音高上提高了一个八度，钢琴伴奏也随之移高八度演奏，并且伴奏织体也密集起来，使情绪更加热烈。
c部分后面做了12小节的扩展部分，可以称之为d段。这段是c部分的延续扩展，在调式调性上大量利用向下属调的转调。在和声上B徵——B羽、A徵——a羽的同主音和弦转换增加了音乐的不稳定性，使旋律获得了更大的前进动力。在d段下句，旋律上运用了五度模进以及G徵九和弦的使用调性向C宫内转调靠拢。中段的第三部分c1是c部分在另一个调式C宫调内的加花再现。独奏小提琴提高到了最高的演奏音区，银色更加明亮。钢琴伴奏织体从原来的基础上加入五声性的复调旋律，使整个乐段显得更加华丽。在调式调性上也由中部的B徵转入G徵调。
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