当代中国现实主义电影的勃兴与反思

　中国电影自产生起，从来就论文联盟wWw.LWlm.com没有抛弃或者排斥过现实主义美学原则和创作方式，更是在此基础上产生过大量杰作。然而，现实主义与中国电影的结合“一如既往”地和谐吗？如果如此，中国电影为何面临如今的种种尴尬？如果不是如此，到底合在何时？分在何时？出现了什么问题？还有解决的可能性吗？
　　中国现实主义电影的勃兴
　　当代中国电影中已有的、公认的现实主义杰作中，包含有如下几类：
　　一是以古喻今，以传奇故事唤起时代感的优秀作品。例如摄制于1959年的《林则徐》、《聂耳》等。在这些作品中，唤起爱国主义热情是当时主创者进行创作的主要动力。因此，反映处在国难当头下的英雄人物，并体现出主人公和当时社会环境的关系，是主要表现内容。在这些作品中，视听语言遵循现实主义的美学原则，使观众从古代或近代人物的故事身上，找到身临其境的感觉。不夸张的美术和灯光，以及尽量朴实的表演，配合一定的、在当时流行的特写镜头和配乐等，较好地讲述了英雄或者传奇人物的故事，满足了当时观众的观影需求，以及在当时的现实条件下对古代以及近代的想象。
　　二是反映重大历史事件的优秀作品。比较典型的作品是对于抗日战争尤其是解放战争中重大战役的展现。《三大战役》等电影作品在比较严谨的创作态度下，以当时国家和军队电影机构的投资和支持，拍摄出宏大而又细致的战争长卷。在对人物的刻画和史实的还原上，这一类中国电影着重塑造人物形象，而且是性格鲜明的人物形象，例如《董存瑞》中的董存瑞、《开国大典》中的毛泽东等。这类作品的题材有着更加明确的社会意义指向，建立和宣扬党与军队的权威性、合法性，树立和呼唤人们对党和军队的认同与支持，是它们的主要目的。因此，这类作品在进行所谓“现实主义”的创作中，有了“中国特色”的创造。例如对战争中战斗场面血腥程度的刻意减弱，对包括日军、国军、土匪和叛徒等敌人的残暴进行的充满仇恨的简单处理，等等。这样的处理，在当时取得了巨大的成功，保证了其在放映过程中普通观众的接受度。
　　三是对普通小人物的描写。从《乌鸦与麻雀》到《李双双》，到《人到中年》，再到《二子开店》，小人物并不曾缺席中国银幕。虽然解放前后乃至改革开放前

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