新世纪中国大提琴音乐研究综述

　大提论文联盟http://wwW.LWlm.cOM琴——一件来自异国他乡的乐器，自传入我国，历经数代中国大提琴家辛勤耕耘，才使得大提琴艺术以后来者居上的显赫成绩，跻身于世界音乐的大舞台。新世纪以来，学术界在大提琴艺术研究方面有了较大的发展。本文将着眼于大提琴的研究理念、研究视野、研究成果等方面，对新世纪以来大提琴研究进行述评，并试图探讨该领域的研究缺失。
　　一、新世纪前中国大提琴音乐研究回眸
　　新世纪之前，中国经历了50年代前后马克思主义哲学思想的广泛传播和60年代“左”倾极端思潮的危害，直到拨乱反正和改革开放的新时期，学者们的研究观念才基本消除了“左”的意识形态倾向，继承发扬了历史辩证唯物主义的方法论，进行科学的研究。总的来说，这一时期的大提琴研究同样也受其影响。
　　大提琴的发展已有四百余年的历史，但在中国不过百年。新世纪前，我国学术界已对大提琴进行了大量的研究。这一时期，大多侧重于外国大提琴艺术的研究，包括音乐作品、演奏技巧、教学方法等方面，国内大提琴艺术的研究十分缺乏。
　　首先是大提琴音乐作品方面的研究。海顿、莫扎特、贝多芬、舒曼、德沃夏克等大师们的大提琴独奏曲、协奏曲和有大提琴声部的室内乐都是研究者较为关注的对象。乐曲的版本、体裁、技法、风格等问题是研究者关注的核心与焦点。研究成果如丁相杰《巴赫<大提琴无伴奏组曲>中的康塔塔主题框架及隐伏性复调特征》、钱仁平《无奈历史语境下的一次一时兴起的音乐旅程——与欣德米特的<大提琴独奏奏鸣曲>的邂逅》、罗时东《圣-桑的赏析与演奏》、宗柏《海顿的两首大提琴协奏曲》、立言《德沃夏克的b小调大提琴协奏曲》等。
　　其次是大提琴演奏技巧的研究。除了最为基础的持琴技术外，主要分为左手技巧与右手技巧。左手的灵活性问题，如宋涛《对大提琴左手手指力度与灵巧性训练的探讨》等；拇指把位方面，如〔美〕莫里斯·艾森伯格著，潘思维编译《大提琴拇指把位的应用范畴》等；颤指技术方面，如孙开远《大提琴的颤指》、林德平《大提琴颤指探讨》等；揉弦技术方面，如王基福《大提琴揉弦机理研究》等；双音训练方面，如王基福

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