| 论传记电影的文学魅力 |
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形的电影在观众观看影片时，产生碰撞，或超越、或吻合、或相去甚远。但观众都在渴望和搜寻中得到了审美快感。
为了达到一定的审美的效果，传记电影的拍摄就不得不牵涉进原著与改编、虚构与事实的纠葛。对已把握的材料，必须有所舍弃有所补充，而如何舍如何补，是传记电影的成败所在，也是传记电影能否在上述方面呈现出美学魅力的关键。同时传记电影也必须考虑到主人公或其后代的情感归属。最近几年，影坛中以人物传记为内容的影片不算多，在2008年12月上映的传记电影《梅兰芳》，算是在业界与观众中获得诸多好评的一部传记电影。下面就以由陈凯歌导演，黎明、章子怡、陈红主演的电影《梅兰芳》为文本进行评述。
在影片《梅兰芳》中，主人公是戏曲表演艺术家。这是传记电影中颇具难度的一类。导演除了需要还原艺术家个人之外，还需对戏曲这一艺术形式的表现有很好的把握。不仅要从微观上塑造一个有血有肉的人物，更要从宏观上体现艺术的关照。
对梅兰芳的塑造基本上是成功的。在梅兰芳的戏里，他扮演的不单是一个“人”，他呈现出的也不单是一出“戏”，戏和戏中人在梅兰芳的心绪里，幻化为一片风景，只有他看得到的风景，他独自游走在这风景里，又似一幅画。这幅画摊开在我们面前，让人欣喜不已，却又不敢太过声张。戏曲，乃至一切艺术的意蕴，往往就在于此。
看《梅兰芳》，透过黎明的眼神，似乎触摸到他骨子里的那股孤独。跟随他经历人生的起起落落，似乎体会到他的无可奈何。孤独是自由的最高境界，梅兰芳是孤独的，邱如白算是他的知己，却对他知之甚少；孟小东曾走近他的内心，又不得不离他而去。他爱戏，却未曾想会被戏所累，被戏牵绊着不能“随心所欲”。为戏终其一生，不是为了名与利，只是追随着内心纯真的强烈的对美好的向往；人生在世别无它，只求真真切切足以。邱如白劝孟小东离开梅兰芳时曾说，“他的所有、一切，都是从这份孤单里头出来的，谁要是毁了他的孤单，就是毁了梅兰芳”。一语道破利害。孟小东怎会不懂呢，她也是如此爱戏，如此爱着梅兰芳，只是爱情一旦生成，就会控制人的理智，支配人的行动。痴情如她，也聪明如她，挣扎过后，理智战胜了情感，她还是离开了梅兰芳。
经过艺术处理后的素材恰到好处地糅合了人性与艺术，尽管历史事实是，上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页 |
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