浅谈《水浒传》中女性形象刻画的艺术手法

金圣叹在《读第五才子书法》中说：“别一部书，看过一遍论文联盟http://Www.LWlm.cOm即休，独有《水浒传》，只是看不厌。无非为他把一百八个人性格，都写出来。” [1]P002这说明他已经注意到了《水浒传》人物性格刻画的成功。除了那些个性鲜明的男性英雄形象外，《水浒传》全书还写了众多位女性。有潘金莲、潘巧云、阎婆惜、贾氏（卢俊义）那样的荡妇淫妇，有王婆那样的唯利是图的市井小民，有孙二娘、顾大嫂那样的母夜叉、母大虫，还有林娘子、李师师那样的被道具化的生命符号等众多女性形象。本文将以潘金莲、王婆以及孙二娘为例，浅谈《水浒传》的女性形象刻画的艺术手法。
　　一、淫妇的典型——潘金莲
　　潘金莲是中国文学史上的一个典型的淫妇，“但同时潘金莲应该也是施耐庵写得最成功的一个女人” [2]P060，她至今仍然鲜活的留存在人们的记忆中，为人们所争论。作者施耐庵的深厚的文字功底也在对潘金莲的刻画中展露无余。对于这一女性形象的刻画，小说运用了多种手法。编辑：www.ybask.Com 。

　　（一）正面描写与侧面烘托并用
　　 作者在刻画潘金莲这一形象时，用尽了描写人物的肖像描写、语言描写、行动描写和心理描写这四种描写手法，且互相配合得天衣无缝，刻画出了一个栩栩如生的淫荡的潘金莲形象。
　　1．转换视角的肖像描写
　　作者用武松的眼睛，观察潘金莲的容貌，这是颇有意思的写法：“武松看那妇人时，但见：眉似初春柳叶，常含着雨恨云愁；脸如三月桃花，暗藏着风情月意。纤腰袅娜，拘束的燕懒莺慵；檀口轻盈，勾引得蜂狂蝶乱。玉貌妖娆花解语，芳容窈窕玉生香。” [3]P316作者此时转换了叙事视角，变全知视角为第三人称视角，透过武松的眼睛，看到了一位柳叶眉、桃花面、纤腰、檀口的，婀娜多姿、让人春心荡漾的美人，比作者直接描绘更显得真实深动。而作者描绘潘金莲的外貌不仅是要表现她的美，也暗示了她的性格特征。“常含着雨恨云愁”，正是暗含了她婚姻的不得已和不得意，“暗藏着风情月意”，也暗示她的淫乱的天性，为下文张本，这是颇为讲究的伏笔。
　　另外，作者写潘金莲的美貌，

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