浅谈小提琴律制及音准问题

　小提琴表演艺术又称为“时间的艺术，流论文联盟http://wWw.LWlM.cOM动的艺术”。正因如此，它具上一但奏出不再回改的时间性，那么平时的训练就成为我们台上成功的关键之一，那么怎么样能准备的有效的解决我们的音准问题呢？首先我们先分析一下音准的理论知识。
　　一、律制的详解
　　德镛教授关于《小提琴音准的概念及原则》一书中也指出弦乐必须具备三种律的演奏能力，在不同的情况下使用不同律，才是全面的，即五度相生律，纯律和十二平均律。
　　1.五度相生律：许多小提琴演奏者将五度相生律误认为是纯律，其实这两者之间是不同的两种律，为什么会误称呢， 大概是由于纯律这三个纯五度关系F-C-G-D与五度相生律相同所致，五度相生律的振动数列如下：（以a音440.44为标准）
　　律名：c d e f g a b c
　　振动数：261.00 293.63 330.33 348.00 391.50 440.44 495.47 522.00
　　五度相生律的特点： 凡是五度，都是纯五度，大二度之间比较宽，小二度之间（即半音之间）最窄，一般弦乐（提琴）调弦即是纯五度关系，演奏旋律也是用这个关系，既半音靠的很进，如像#C比bD高，#C靠进D，bD靠进C。编辑：www.ybask.Com 。

　　2.纯律：在五度相生律的前三个纯五度之间加入协和的大三度而成，这应该是和声学的来源，是非常协和的大三和弦。纯律的振动数列如下：
　　律名：c d e f g a b c
　　振动数：261.00 293.63 326.25 348.00 391.50 435.00 489.38 522.00
　　请注意以上两种律在a,e,b上的差异，在半音的问题上，纯律正与五度相生律相反，如五度相生律变化半音C-#C，大于自然半音C-bD，在纯律上则变化半音C-#C小于自然半音C-bD。
　　纯律的特点：和声非常协和、纯正，音阶中半音最宽（比五度相生律和十二平均律都宽）。在管弦乐队中，铜管乐经常是吹奏基础音上的泛音，所以吹奏和弦时是非常协和的，弦乐也同样可以奏纯律，得到同样程度的协和和弦。
　　3.十二平均律：在一个八度内将它等分为十二个半音。由于十二平均

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