| 中国近现代美术馆发展之线索 |
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活动对策划、组织、设施、场地、制度等保障性条件的迫切需求。
在中国古代的美术展览本是比较私密的“雅集”行为，但是受到西方艺术沙龙形式和展览思想的影响，晚清时期演变出了“画会”。其中展出的内容仍以书画作品为主，但是兼具了促进交流和销售等目的。在大致相当的时期，外国人也频频在华组织美术展览，外国艺术家来华办展和由外国人组织的中国美术作品展览都有所增加，影响也不断扩大，而学习美术的留学生逐渐回国，国内美术院校培养的毕业生也一批批进入社会，出于专业交流和职业发展需要，他们纷纷组织各种目的和类型的美术展览。这一大类的美术展览往往更多关注艺术层面的内容。“美术”这个词语内涵比较复杂，这在展览内容上有所体现。了解到博览会的情况之后，晚清不少开明人士都认为“美术”对于工业生产大有帮助，因为他们发现了设计是生产的重要环节。因此，工艺作品和书画作品结合的美术展览也颇为盛行。到了民国时期，知识分子反复强调“美育”对于改造国民的重要作用，以大众教育为主要目的，同时切实促进中国美术人才培养和专业发展的美术展览日渐多了起来。整理：WWW.YbAsk.COM 。
无论因何种缘由兴起的美术展览，在民国初期都汇合进入了积极兴办美术展览的时代潮流。各式美术展览数量和质量的提升，为中国美术事业的发展做出了巨大贡献。在国际上，博览会为艺术回顾展提供了机会，也提供了制度方面可资借鉴的样本。国外成功的美术展览活动，对于中国的美术展览事业来说也是学习的对象，而且当时中国有些已经比较成规模的博物馆，不时地为所藏古物中的美术作品举办专门的展览，影响相当大。中国的美术展览制度就在对不同对象的学习和业内的反复实践中很快成熟起来。同时，活跃的展览也使得美术理论、美术批评、美术展览批评等行为一同活跃起来。有了评论界的参与，一些重大美术展览的长处与短处就更加显露出来。评论界一个重要的声音，就是呼吁相关部门为美术展览提供专业场馆。完善的展览场地与设施，有规律的收藏和研究等等，均直指现代化专业美术馆的建立。所以天津、苏州两所美术馆的创办，绝不是少数人的冲动和一时兴起，而是有着广泛社会基础的建设行为。
以天津市立美术馆为代表的地方美术馆日渐成熟，“第一次全国美术展览会”在业界各方努力上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] ... 下一页 >> |
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