| 走在钢索上的台湾游好彦舞团 |
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约时报》报道为：“游好彦带回了自己的风格”。在1992年，游好彦舞团还被应邀来大陆演出，成为第一个到大陆交流舞蹈的台湾舞团，也曾在1995年被华盛顿Kennedy Center for the Performing Arts邀请演出。游好彦舞团的作品之所以得到专业人士和普通观众的肯定和大力赞扬，正是在于他创编作品时秉承“舞蹈会说话”的表达原则，以及他对舞蹈的专心与用心。
三
游好彦的舞团经常举办巡回地方的示范教学演出，他这样说：“我觉得台湾必须教育，而这种教育不是学校系统具备的，它必须透过专业人才来传播舞蹈的创作理念，要把教学目的和培养舞者的路程告诉观众，让更多的普通民众了解现代舞，了解什么是艺术，应该怎样来欣赏舞蹈艺术。”可以说，游好彦舞团的存在为台湾民众在艺术修养方面以及对现代舞的发展方面起到了不可忽视的作用。这种“传送”与“接收”之间的纽带式启发在笔者看来是十分重要的。因为作品最终是给观众所欣赏的，只有观众懂得怎么去欣赏和理解舞蹈，才会有更多的优秀舞蹈被大家接受与赞扬，才会有更多舞团有动力并且更加有责任感的创作出好作品，这种做法和贡献是当下大陆舞团可以借鉴和传承的。整理：WWW.YbAsk.COM 。
四
笔者曾希望游好彦给大陆舞团一些建议，他说：“你选择它就要爱它，现在的舞团有点向钱财靠齐，很少有在本质上追求艺术的，似乎人脉显得是那么的重要，也很少有人敢讲真话了。现在的舞台设计真的是很壮观，但是作品我常常看不懂。我希望现在舞团要重视把编导和演员们的基本功练就的扎扎实实，寻求自己的东西，不可千篇一律。同时，现在的许多作品仅仅是技巧不错，昙花一现，我在想有没有哪个作品可以来启迪观众的呢？”
在1999年赶上台湾的921大地震，政府财政紧缩，游好彦舞团在严重缺乏资金的状态下解散了。即使如此，他仍然坚持着自己的信念：“我想做一个对舞蹈事业有传承作用的工作者，不管路途多么坎坷，每当浓浓的挫败感、恐慌感出现时，我都会想起那些曾为我们舞蹈事业所付出巨大艰辛的前人们，其实他们追求舞蹈梦想的道路走的比我更加辛苦。现在，我唯一的宿愿就是希望文化可以改变人民的素养，艺术可以造就国家的风采，世界上一页 [1] [2] [3] 下一页 |
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