| 传统文化符号的一种现代叙事 |
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特展示过程中将众多符号紧紧纳入一个携带有强烈意义的文本，文本中具有丰富符号价值的元素引导参观者的思路，服装本身与文化内蕴结合，使服装附加值得到扩展。
三、 传统文化符号的现代元语言压力
作为一个华人设计师，吴季刚作品在纽约时装周上展示，获得国际认同，这必定是建立在一种国际性的现代时尚价值观之下，同时，又因为其鲜明的民族文化特征，伴有传统文化结构约束与规制的特征。
近年来，国际公众舞台上的中国风景非常多见，从众多中国明星在各大电影节“华服”现身，到西方美女明星选择中国风服饰，甚至收养中国孤儿都成为时尚。这正是当下的一个时尚语境，从历史、亚文化群体、音乐以及绘画中吸收文化资源，类似于“混搭”，④将原有资源去理据化并与新的事物组合在一起，这样组成的符号便有一种格外的魅力。
在古代，色彩、图案在服饰中有很多禁忌，并不如当下这般自由。沈从文说，唐朝是中国女子服饰最具有“时装性”的一个时代，⑤而时装性正是时尚的同义词。
在原有的传统文化符号的元语言结构被弱化甚至打破之后，另有一套元语言在起作用，起着这些符号被如何对待和运用的规制作用。在吴季刚的这场秀中，国际的时尚目光便是这种现代元语言。在此，笔者认为有必要对这套现代化的元语言——时尚做出剖析。在英文中，fashion一词兼有两义，即时装与时尚。后者的概念要宽泛得多。房屋装修、口头语言、某种生活方式都可以是时尚的，而时装只是相对于服装而言。也就是说，除了服装的时尚，另有房屋装修的时尚、语言的时尚、旅游的时尚、泡吧的时尚、电子产品的时尚等。另外，不应当忽略与时尚生产相关的产业，如媒体、模特、设计师、明星名媛、时装周也与时尚相关，时尚有时尚产业的意味，而时装则是时尚产业的产品。
时尚的第一要义即是变化，任何一种当下的时尚很快就会被替换掉，而被替换掉的元素在经过一定时期以后会重新成为时尚。罗兰巴特提出过一个很有趣的判断服装流行与否的公式：P/d 。⑥
当p>d，则说明购买的衣服超过需求，便是流行。购买期越大于损耗期，流行的倾向就越强烈。对于明星来讲，在不同的公共场合穿同一件礼服是一件极为异常的事情，似乎只有过气的明星才会这样做。代表世界最上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页 |
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