| 从“曹文轩现象”看新时期文学经典化 |
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性，这在他为该书所作“后记”中也可看出一二（“作为学府选本，这套选集稍微倾向于作品在艺术上的纯粹性”）。由此，编选者便毫不避讳明显的倾向性，例如对汪曾祺小说和海子诗歌的格外偏好；而海子小说《初恋》、张承志诗歌《（心灵史）第五门尾诗》等“越界之作”的入选，无疑会给读者带来巨大的“心灵震撼”。另外，他还舍弃了不少作家原本被公认的“代表作”，而选择他们并不出名但水平与“代表作”不相上下的作品（例如不选鬼子的代表作《被雨淋湿的河》而选《上午打瞌睡的女孩》）；选择一些具有一定水平的冷门作家作品（例如许辉及其《夏天的公事》罕被文学史提及，倘若不是被这一选本选人，也许就会一直湮没无闻下去）。这些做法无疑会使“新时期文学经典”更具多样性，但也更复杂了。而“年度中国小说”“北大选本”的编选，则是长期以来北大中文系中国现当代文学专业研究生“北大评刊”活动的深入。印在扉页上的“学院的立场，可信的尺度，严格的筛选，切近的点评”点明了这一编选活动与《20世纪末中国文学作品选》“学府选本”在艺术追求上的千丝万缕的血缘关系。更值得注意的是，曹文轩历来强调“点评式”的小说评论与鉴赏，认为“若干世纪以来，艺术品就是这样被阅读的，也正是这样一种阅读，使文学成为了文学”，并由此找到了“新批评”代表人物布鲁克斯和沃伦的《小说鉴赏》与金圣叹、张竹坡等中国古典批评家的相通之处。而“北大评刊”正是他重振评点式、鉴赏式小说评论的实验田，彰显出他力求借助中国古典文艺批评资源参与新时期文学经典化的努力。 曹文轩对文学的关注点从成人文学向儿童文学、“成长小说”和青春文学的转移，或许始自他担任“新概念作文大赛”评委。作为高等学府的代表，曹文轩等人不仅仅只是一次作文比赛的评委，还肩负着为重点高校遴选保送生源的重任。从此，他的名字便与“新概念”和&ldq 上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] 下一页 |
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