| 浅论西方当代美术中的语言形式 |
|
|
|
quo;的过程。“挪用”这一美术创作语言最早始于达达主义的代表人物马歇尔·杜尚“现成品”的概念。其代表作《泉》便是通过挪用普通男士小便器来嘲讽传统艺术的审美观。此后，“挪用”这一挑战常规的美术语言便普遍出现于后现代、当代美术作品之中。
（二）“拼贴”
“拼贴”这种美术语言以在二十世纪六十年代以来的波普艺术中应用最为普遍，其灵感来源于战后欧美经济恢复和发展后琳琅满目的物质世界。这种艺术拼贴的即是人们所生活于其中的商品化社会的现实，如大众偶像、热狗、可口可乐瓶、连环画、罐头、商品包装等。英国艺术家汉密尔顿的《是什么让我们的家庭如此不同，如此富有魅力》是这一艺术形式的开山之作。
将现成物拼贴组合的美术创作语言也可以溯源于达达。和现代主义达达所不同的是，西方当代美术中“拼贴”语言的运用是对达达“现成物挑战权威艺术形式”的合法化，它强调的是着重于将艺术融入生活。这里的“拼贴”的是现当代人们所生存时代、社会的碎片。通过不同“碎片”的多角度反射，艺术家为我们呈现了一个真实的人类生存状态或社会现实。
（三）“材料”
在当代艺术这里，材料既是艺术家塑造艺术形象所使用的工具，又是艺术家传达其审美观念、思想情感的有利媒介。于当代艺术本身，材料不单是组成艺术品的局部，更是承载着艺术品的主旨和精神内涵。这在装置艺术中体现最为明显。譬如德国当代艺术家博伊斯的一系列作品（如《油脂椅子》、《我爱美国，美国爱我》行为艺术表演）中，厚厚的动物脂肪、毛毡是他经常使用的创作材料。博伊斯之所以青睐他们，其实是源于他年轻时伤痛的经历：二战期间，博伊斯作为德国一名轰炸机驾驶员于1943年坠机在克里米亚半岛，摔成重伤。幸亏有一群游牧人发现了他，给他的伤口涂上厚厚的动物脂肪，并用毛毡包裹他为其群暖。在他们的帮助下，博伊斯方才绝处逢生。由此，博伊斯在他以后的创作中经常使用这些材料来表达心中的情感。此外，博伊斯还通过利用这两种材料象征他艺术中的“暖性特质”。上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页 |
|
|
| |
|
上一个论文： 对高职院校工艺美术专业教学改革的设想
下一个论文： 论高中美术西方现代艺术鉴赏教学策略 |
|
用户登录 
新用户注册 